Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд
Чтобы продолжить вести бизнес в Германии после прихода Гитлера к власти, голливудские студии согласились не снимать фильмы, нападающие на нацистов или осуждающие преследование евреев в Германии. Бен Урванд впервые раскрывает эту сделку – «сотрудничество» (Zusammenarbeit), в котором приняли участие самые разные персонажи, от печально известных немецких политических лидеров, таких как Геббельс, до голливудских икон, таких как Луис Б. Майер.В центре истории Урванда находится сам Гитлер, который был одержим кино и признавал его силу формировать общественное мнение. В декабре 1930 года его партия восстала против показа в Берлине фильма «На Западном фронте без перемен», что привело к череде неудачных событий и решений. Опасаясь потерять доступ к немецкому рынку, все голливудские студии начали идти на уступки немецкому правительству, а когда в январе 1933 года к власти пришел Гитлер, студии, многие из которых возглавляли евреи, начали напрямую общаться с его представителями.Урванд показывает, что эта договоренность сохранялась на протяжении 1930-х годов, поскольку голливудские студии регулярно встречались с немецким консулом в Лос-Анджелесе и меняли или отменяли фильмы в соответствии с его желанием. Paramount и Fox инвестировали прибыль, полученную на немецком рынке, в немецкую кинохронику, а MGM финансировала производство немецкого вооружения. Тщательно собирая ранее неисследованные архивные свидетельства, автор книги приоткрывает завесу над скрытым эпизодом в истории Голливуда и Америки.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
- Автор: Бен Урванд
- Жанр: Разная литература / Политика
- Страниц: 113
- Добавлено: 6.04.2026
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд"
Первым дал показания Джеральд П. Най, который отметил, что не является антисемитом («У меня есть замечательные друзья-евреи как в кинобизнесе, так и за его пределами»). Затем Най заявил, что к этому моменту голливудские студии выпустили пятнадцать или двадцать пропагандистских картин, целью которых было втянуть Соединенные Штаты в европейскую войну[913].
В конце концов сенатор Макфарланд задал важный вопрос. «Вы заявили, что видели некоторые из этих пропагандистских картин?»
«Все так», – сказал сенатор Най.
«Какая из этих картин оказалась наиболее неприемлемой, с вашей точки зрения?»
Ответ сенатора Ная был сбивчивым. «Сенатор, вы задали вопрос, на который трудно ответить, – сказал он. – У меня есть ужасная слабость – я вечно забываю название фильма, на который сходил накануне вечером… Я не могу сказать, который из них я считаю худшим. Не знаю как, но у меня осталось неизгладимое впечатление от картины под названием “Я вышла замуж за нациста”».
«Хорошо, возьмем эту картину. Что именно, по вашему мнению, оказалось в ней наиболее предосудительным?»
«Ну, прежде всего, это сцены, которые могли вызвать ненависть не только к вымышленному персонажу, но и к целому народу».
«Что изображалось в сценах, которые вызвали это чувство?»
«Сенатор, я не пересматривал эту картину уже очень, очень давно».
«Какой еще кинофильм, который вы видели, вызвал у вас недовольство?»
«Ох, сенатор, я видел три, или четыре, или пять».
«Можете ли вы назвать еще одну?»
«Боюсь, не могу».
«Давайте я попробую помочь. Вы видели “Побег”?»
«Возможно, если вы расскажете мне часть сюжета, я смогу точно ответить, смотрел я “Побег” или нет».
Макфарланд признался, что сам не видел этой картины, и продолжил: «Авиазвено?»
«Не думаю, сенатор».
«Леди Гамильтон?»
«Не видел».
«Охота на человека?»
«Думаю, нет».
«Сержант Йорк?»
«Думаю, нет».
«Хотите сказать, что не видели его?»
«Я его не видел».
«Вы смотрели “Великого диктатора”?»
«Да».
«Что в этой картине вызвало у вас особое недовольство?»
«Ну, это произведение великого артиста, не являющегося гражданином нашей страны, хотя он и прожил здесь долгое время. Оно не вызывает в умах и сердцах зрителей ничего, кроме ненависти и презрения к зарубежным условиям жизни и руководству».
Здесь ненадолго вмешалась защита, указавшая на то, что «Великий диктатор» был снят вне студийной системы. Затем сенатор Макфарланд упомянул последний из таких фильмов:
«“Признания нацистского шпиона” – вы видели эту картину?»
«Не знаю, говорил ли я о “Признаниях нацистского шпиона” или о “Я вышла замуж за нациста”. Ни за что на свете я не смог бы сказать, какой из них какой»[914].
Слушания продолжались несколько дней, в течение которых множество других свидетелей неубедительно рассказывали о том, как Голливуд способствует разжиганию войны. Затем руководители крупнейших студий получили возможность ответить. Николас Шенк выступил от MGM, Гарри Уорнер – от Warner Brothers, а Дэррил Занук – от Twentieth Century Fox[915]. Все они говорили с большой страстью, но речь Занука оказалась самой зажигательной из всех. Он отрицал, что Голливуд когда-либо производил что-либо напоминающее пропаганду, а затем заявил о гордости за киноиндустрию: «Я оглядываюсь назад и вспоминаю снятые нами картины – картины настолько сильные и мощные, что они прославляли американский образ жизни не только в Америке, но и по всему миру. Они продвигали его даже слишком эффективно, ведь что сделали диктаторы, пришедшие к власти в Италии и Германии – Гитлер и его приспешник Муссолини? Первым делом они запретили наши картины, выгнали нас из страны. Они не хотели иметь ничего общего с американским образом жизни»[916]. В конце выступления Занука раздались бурные аплодисменты, а один из сенаторов-изоляционистов даже признал невероятную убедительность этой речи. Никто не обратил внимания на то, что студия самого Занука всего год назад вела бизнес в Германии.
У голливудских руководителей в рукаве был последний козырь. Они назначили своим представителем Уэнделла Уилки, кандидата в президенты от республиканцев, проигравшего Рузвельту в 1940 году. И Уилки нацелился на один из самых стойких аргументов изоляционистов, а именно что студиями движет только выгода. Уилки начал с краткого изложения позиции изоляционистов: «Сенатор Най утверждает… что люди, которым принадлежит попечительство над киноиндустрией, выступают против нацизма и поддерживают британцев из корыстных побуждений… Этого мы, разумеется, не признаем». Затем Уилки сделал сильный ход:
«Если принять предположение сенатора Ная за верное и следовать его логике, то киноиндустрия, ради собственной финансовой выгоды, была бы умиротворителем нацизма. Как известно, сторонники ведения бизнеса с Гитлером и мира путем переговоров утверждают, что если бы политика, за которую они выступают, была принята, то повсюду царил бы мир, а нацистская Германия и Соединенные Штаты могли бы [продолжать] обширные торговые отношения. При таких условиях киноиндустрия не только сохранила бы бизнес в Великобритании, но и вернула бы тот большой объем продаж, который она потеряла в Германии и Центральной Европе как до начала войны, так и после. Таким образом, киноиндустрия была бы против умиротворения Гитлера, даже если бы это привело к такому результату для нее»[917].
Заявление Уилки перед комитетом сената США было поразительным. Он не просто согласился с Зануком, переписавшим историю. Он также представил голливудские студии в гипотетической (и предположительно абсурдной) ситуации, в которой они действительно вели дела с Гитлером. В этой ситуации, по его словам, студии стали бы «великими умиротворителями нацизма».
26 сентября 1941 года, после двух с половиной недель слушаний, расследование в отношении киноиндустрии подошло к концу. Голливудским студиям удалось не только восстановить репутацию, но и стереть все следы деловых связей с нацистской Германией. Изоляционисты, напротив, выставили себя на посмешище. Впрочем, их усилия все равно были напрасны. 7 декабря японцы разбомбили Перл-Харбор, и Соединенные Штаты вступили в величайший вооруженный конфликт, который когда-либо знал мир.
В последующий период, с 1942 по 1945 год, в войну вступил и Голливуд. Различные киностудии создали ошеломляющее количество фильмов, чтобы поддержать нацию в борьбе с фашизмом. Согласно одному исследованию, более 800 из 1500 художественных картин, вышедших на экраны в то время, так или иначе касались Второй мировой войны. В 242 из них прямо упоминались нацисты, а в 190 – Гитлер[918].
Внезапная трансформация киноиндустрии произошла отчасти благодаря усилиям правительства США. 13 июня 1942 года Франклин Д. Рузвельт создал Управление военной информации (Office of War Information, OWI) – пропагандистское агентство с отдельным подразделением по кинематографии. Вскоре в OWI начали изучать сценарии голливудских
