Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд

913

Propaganda in Moving Pictures, 17, 36.

914

Там же, 57–60. Я удалил некоторые лишние диалоги в этом разделе для ясности.

915

Барни Балабан, выступавший от имени компании Paramount, заявил, что его студия не производила ни одного из фильмов, о которых идет речь.

916

Propaganda in Moving Pictures, 423.

917

Там же, 19–20.

918

Michael S. Shull and David Edward Wilt, Hollywood War Films, 1937–1945: An Exhaustive Filmography of American Feature-Length Motion Pictures Relating to World War II (Jefferson, NC: McFarland & Company, 1996), 291–294.

919

Clayton R. Koppes and Gregory D. Black, «What to Show the World: The Office of War Information and Hollywood, 1942–1945» Journal of American History 64, no. 1 (June 1977): 87, 93; Koppes and Black, Hollywood Goes to War, 66.

920

David Welch, Propaganda and the German Cinema [1983] (New York: I.B. Tauris, 2001), 38.

921

Koppes and Black, «What to Show the World», 88.

922

«Рецензия на фильм “Касабланка”», 28 октября 1942 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives; «Casablanca», режиссер Майкл Кертиц (Warner Brothers, 1942).

923

«Рецензия на фильм “Миссис Минивер”», 4 августа 1943 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives; Mrs. Miniver, режиссер Уильям Уайлер (MGM, 1942).

924

Запись о миссис Минивер, каталог Американского института кино.

925

Запись в дневнике за 8 июля 1943 года, см.: Fröhlich et al., Die Tagebücher von Joseph Goebbels, pt. 2, vol. 9, 64.

926

«Рецензия на фильм: “Крысолов”», 25 июня 1942 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives; The Pied Piper, режиссер Ирвинг Пичел (Twentieth Century Fox, 1942).

927

«Рецензия на фильм: “Допустимая ошибка”», December 11, 1942, рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives; Margin for Error, режиссер Отто Премингер (Twentieth Century Fox, 1943).

928

Once Upon a Honeymoon, режиссер Лео Маккэри (RKO, 1942). О вкладе Маккэри в создание фильма см. в Wes D. Gehring, Leo McCarey: From Marx to McCarthy (Lanham, MD: Scarecrow Press, 2005), 174–181.

929

«Рецензия на фильм “Однажды в медовый месяц”»: Once, 30 октября 1942 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives.

930

Там же.

931

Там же.

932

Шеридан Гибни, «Однажды в медовый месяц: Пресечение непрерывности», без даты, Сценарии основной коллекции, Margaret Herrick Library, 58–60.

933

Кошечка (идиш). – Примеч. ред.

934

Sheridan Gibney, «Once Upon a Honeymoon: Shooting Script», August 10, 1942 (Alexandria, VA: Alexander Street Press, 2007), 147–148.

935

Шеридан Гибни – Сэмюэлю Спьюаку [о фильме «Однажды в медовый месяц»], 30 июня 1942 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives.

936

«Рецензия на фильм “Однажды в медовый месяц”», 30 октября 1942 года.

937

United Artists также выпустила фильм Эрнста Любича «Быть или не быть» (To Be or Not to Be), в котором критиковались преследования нацистами евреев, но евреи не упоминались впрямую. Действие фильма разворачивается в довоенной Польше, где группа актеров репетирует пьесу, высмеивающую Гитлера. Внезапно в театр входит представитель Министерства иностранных дел и отменяет спектакль, заявив, что «он может оскорбить Гитлера». В этой сцене Любич, вероятно, намекал на отношения Голливуда с Георгом Гисслингом в 1930-е годы. Любич хотел назвать фильм «Цензор запрещает», но актеры Джек Бенни и Кэрол Ломбард категорически возражали. О споре см.: Scott Eyman, Ernst Lubitsch: Laughter in Paradise (New York: Simon and Schuster, 1993), 297–298. To Be or Not to Be, режиссер Эрнст Любич (United Artists, 1942). Фильм «Быть или не быть» подвергся нападкам критиков того времени за высмеивание серьезной ситуации. Любич ответил им в газете New York Times: «Я признаю, что не прибегал к методам, обычно используемым в картинах, романах и пьесах для обозначения нацистского террора. Не сфотографирована настоящая камера пыток, не показана порка, не показаны крупным планом возбужденные нацисты с кнутом и закатывающие глаза от вожделения. Мои нацисты – другие, они давно прошли этот этап. Жестокость, порка и пытки стали их повседневной рутиной. Они говорят об этом с той же легкостью, с какой продавец рассказывает о продаже сумочки. Их юмор построен вокруг концлагерей, вокруг страданий их жертв». В заключение Любич рассказал о сцене из фильма, в которой два немецких летчика немедленно выполняют приказ выпрыгнуть из самолета: «Я уверен, что эта сцена не вызвала бы смеха в нацистской Германии. В Соединенных Штатах Америки она вызывает смех. Давайте будем благодарны за то, что она есть, и будем надеяться, что так будет всегда». Lubitsch, «Mr. Lubitsch Takes the Floor for Rebuttal» [Любич, «Мистер Любич берет слово для опровержения»], New York Times, 29 марта 1942 года, X3.

938

Hecht, A Child of the Century, 466.

939

Хект не писал «Унесенные ветром» с нуля, а переработал раннюю версию сценария Сидни Ховарда.

940

Хект – Сэмюэлю Голдвину, недатированное, Ben Hecht Papers, коробка 67, папка 1926, Newberry Library, Chicago (далее Newberry Library). В этом письме Хект жалуется на изменения в «Безумствах Голдвина» (Goldwyn Follies); в следующем году он написал сценарий для «Грозового перевала» (Wuthering Heights) Голдвина.

941

Hecht, A Child of the Century, 517–518; Hecht, A Guide for the Bedevilled (New York: Charles Scribner’s Sons, 1944), 7.

942

Ben Hecht, A Book of Miracles (New York: Viking, 1939), 23–26.

943