Рождение «Сталкера». Попытка реконструкции - Евгений Васильевич Цымбал

в доработке. И здесь Тарковский преподносит худсовету еще один сюрприз, предъявив новый, сокращенный вариант двухсерийного сценария.

583

Ю. Я. Райзман, давний оппонент Тарковского объявил, что, по его мнению, герои фильма хотят достигнуть места исполнения желаний, то есть коммунизма (!), высказал свое понимание Зоны, напоминающей ему концлагерь, недовольство длиной диалогов и медленным темпом повествования, но от ответа на вопрос, делать или не делать двухсерийный фильм, уклонился.

584

В. Н. Наумов обратил внимание на ритмическую монотонность и однообразие отснятого материала, многословность и назидательность сценария, а также неясность некоторых основополагающих моментов, как, например, что такое Зона, почему в ней ходит электровоз, а людям нельзя ходить, почему Зона не обнаруживает оружия у героев и т. д. Но в целом он высказался за продолжение работы Тарковского над фильмом.

585

Тарковский объяснил худсовету, что сценарий его фильма не имеет никакого отношения к первоисточнику — повести братьев Стругацких «Пикник на обочине». Это фильм о путях и способах достижения счастья разными людьми и их моральной оценке. Своими формулировками он окончательно запутал членов худсовета.

586

Тарковский оценивает отснятый материал как нестандартный, некачественный, нерезкий, обвиняет в этом Рерберга и ЦОП и угрожает, что будет добиваться расследования ситуации с обработкой пленки на студии.

587

Тарковский соглашается с претензиями к сценарию, высказанными членами худсовета, с упреками в многословности, нечеткости смысла и формулировок. Он согласен, что сценарий надо сокращать, и утверждает, что это уже сделано в новом двухсерийном варианте. То есть Андрей Арсеньевич вынужден согласиться с тем, о чем говорил ему во время съемок Георгий Рерберг. Он благодарит коллег за то, что они увидели в минимализме, однообразии и замкнутости режиссерских и операторских решений прообраз будущего фильма. Вместе с тем он настаивает на избранном им ритме и последовательности эпизодов фильма, что, по его мнению, является признаком его серьезного отношения к профессии.

588

Тарковский упрекает Райзмана в псевдоозабоченности судьбой фильма и его личной судьбой и в том, что под видом заботы о его спасении тот пытается повлиять на судьбу фильма, приписывая ему неназываемое, но подразумеваемое диссидентство. Их взаимная антипатия возникла задолго до этого, еще во времена оценки Райзманом его работы над «Андреем Рублевым».

589

Ошибка Стенограммы. Следует читать: Далю Константиновичу (Орлову).

590

Тарковский благодарит Ермаша и Орлова за то, что они доверили художественному совету студии обсудить вопрос о судьбе «Сталкера». Благодарит коллег за солидарность с ним, становится с ними в один ряд и говорит об их приверженности общему делу: помогать друг другу и советскому кинематографу. На протяжении заседания он говорил твердо и убедительно и сумел привлечь на свою сторону большую часть худсовета. Практически идея создания двухсерийного «Сталкера» за счет ассигнований на увеличение метража фильма (кому бы она не принадлежала) была поддержана бюро худсовета «Мосфильма». Перед студией и Госкино встала задача — оформить это убедительным и обоснованным решением.