Рождение «Сталкера». Попытка реконструкции - Евгений Васильевич Цымбал
Художественный фильм «Сталкер» Андрея Тарковского по повести братьев Стругацких «Пикник на обочине» — ключевой памятник позднесоветской культуры, получивший всемирное признание. Он не раз становился предметом киноведческих исследований, вдохновлял художников и режиссеров, а о работе над фильмом писали многие, кто был рядом с Тарковским на разных этапах непростого пути от замысла проекта до его воплощения. Режиссер, актер и писатель Евгений Цымбал более двух лет проработал на съемках фильма сначала ассистентом по реквизиту, а затем вторым режиссером. В своей книге он стремится восстановить хронику создания фильма, подкрепляя ее документами и личными свидетельствами. Читателю предстоит узнать, как первоначальный замысел трансформировался в ходе работы со сценарием, ближе познакомиться с культурно-политическим контекстом, увидеть прямую связь между биографическим обстоятельствами жизни Тарковского и его художественными решениями. Личные воспоминания в книге монтируются с фрагментами интервью, которые автор брал у участников съемочной группы.
- Автор: Евгений Васильевич Цымбал
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 228
- Добавлено: 11.06.2024
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Рождение «Сталкера». Попытка реконструкции - Евгений Васильевич Цымбал"
445
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 62–63. Опубликован в: Косинова М., Фомин В. «Музыка Баха звучит как-то не по-советски…» С. 385–386.
446
Это письмо опубликовано: Косинова М., Фомин В. «Музыка Баха звучит как-то не по-советски…» С. 359–362.
447
Нехорошев Л. Тесные врата. С. 74.
448
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 68.
449
Там же. Л. 70.
450
Там же. Л. 71–72. Полностью отзыв приведен в: Косинова М., Фомин В. «Музыка Баха звучит как-то не по-советски…» С. 389–390.
451
Косинова М., Фомин В. «Музыка Баха звучит как-то не по-советски…» С. 389.
452
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
453
Там же.
454
Тарковский А. Мартиролог. С. 177.
455
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 74.
456
Александра Тимофеевна Демидова (1934–2020) — организатор кинопроизводства, одна из лучших директоров картин на «Мосфильме».
457
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 73.
458
Там же. Л. 76.
459
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 77.
460
Александр Леонидович Княжинский (1936–1996) — кинооператор, народный артист РСФСР, первый президент Гильдии операторов кино и телевидения с 1989 по 1996 год.
461
Имеются в виду дополнительные источники света, расположенные за объектом съемки для получения так называемого контрового, или контражурного света.
462
Княжинский А. «Скажи, зачем без цели бродишь?»: Из дневника // Искусство кино. 1999. № 7.
463
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Д. 4438. Л. 145–153.
464
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 80.
465
Борис Павленок: «Кинематографист — это навсегда!» // Кинобизнес сегодня. 2006. № 12 (108). С. 20.
466
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 81.
467
Владимир Александрович Фабриков (1937–2012) — художник-декоратор, художник-постановщик, впоследствии художник — дизайнер интерьеров, работавший в России, Португалии, США.
468
Татьяна Георгиевна Конюхова (р. 1931) — одна из самых популярных актрис советского кино 1950–1970‐х годов, народная артистка СССР.
469
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 83.
470
Тарковский А. Мартиролог. С. 179.
471
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 85.
472
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 117.
473
Там же. Л. 49.
474
Там же.
475
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 4780. Л. 86.
476
Там же. Л. 87–88.
477
Там же. Ед. хр. 5018. Л. 31–32.
478
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 120.
479
Николай Владимирович Шишлин (1926–1994) — в то время руководитель группы консультантов Международного отдела ЦК КПСС по связям с коммунистическими партиями капиталистических стран и глава Подотдела информации Отдела ЦК КПСС по связям с коммунистическими и рабочими партиями социалистических стран.
480
Тарковский А. Мартиролог. С. 184.
481
Нехорошев Л. Тесные врата. С. 77.
482
Из стихотворения Арсения Тарковского «Первые свидания» (1962).
483
Смирнов А. Выступление на международных чтениях, посвященных творчеству Андрея Тарковского // Киноведческие записки. 1992. № 14. С. 57.
484
Вода для них была особая, тоже полученная в зоомагазине с помощью маленького компрессора и обогащенная кислородом. Так что для съемок пришлось запастись по-настоящему «живой водой».
485
Тарковский А. Мартиролог. С. 42. Цитата из «Игры в бисер» выписана Тарковским еще 20 сентября 1970 года.
486
Файме Юрно (Faime Jürno, урожденная Шренк, р. 1951) — родившаяся в Западном Берлине эстонская манекенщица, чья мать вышла замуж за солдата вермахта и в 1957 году вернулась на родину. Юрно снималась для «Силуэта» — издававшегося в Таллине журнала о моде.
487
Панорамой в кино называют не только движение камеры, но и конструкцию из рельсов и тележки, по которой движется камера.
488
Здание простояло незыблемо еще четыре десятилетия после наших съемок. Сейчас, насколько я знаю, там устроили отель с ресторанами, фитнес-центром и плавательным бассейном.
489
Эту фразу Тарковский повторил в Стокгольме, на фильме «Жертвоприношение», когда выбирали место для съемок паники ядерной войны. Там же впоследствии был убит тогдашний премьер-министр Швеции Улоф Пальме.
490
Пиротехнические посадки — имитация попадания пуль.
491
Шарун В. «В „Сталкере“ Тарковский предсказал Чернобыль» // Комсомольская правда. 2001. 23 марта.
492
Сергей Довлатов. Жизнь и Мнения: Избранная переписка. СПб.: Журнал «Звезда», 2011. С. 168.
493
FAZ — «Франкфуртская общая газета».
494
Княжинский А. Памяти Александра Кайдановского // Киносценарии. 1996. № 1.
495
Княжинский А. Памяти Александра Кайдановского // Киносценарии. 1996. № 1.
