Рождение «Сталкера». Попытка реконструкции - Евгений Васильевич Цымбал
Художественный фильм «Сталкер» Андрея Тарковского по повести братьев Стругацких «Пикник на обочине» — ключевой памятник позднесоветской культуры, получивший всемирное признание. Он не раз становился предметом киноведческих исследований, вдохновлял художников и режиссеров, а о работе над фильмом писали многие, кто был рядом с Тарковским на разных этапах непростого пути от замысла проекта до его воплощения. Режиссер, актер и писатель Евгений Цымбал более двух лет проработал на съемках фильма сначала ассистентом по реквизиту, а затем вторым режиссером. В своей книге он стремится восстановить хронику создания фильма, подкрепляя ее документами и личными свидетельствами. Читателю предстоит узнать, как первоначальный замысел трансформировался в ходе работы со сценарием, ближе познакомиться с культурно-политическим контекстом, увидеть прямую связь между биографическим обстоятельствами жизни Тарковского и его художественными решениями. Личные воспоминания в книге монтируются с фрагментами интервью, которые автор брал у участников съемочной группы.
- Автор: Евгений Васильевич Цымбал
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 228
- Добавлено: 11.06.2024
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Рождение «Сталкера». Попытка реконструкции - Евгений Васильевич Цымбал"
329
Тарковский А. Мартиролог. С. 165.
330
Тарковский А. Мартиролог. С. 165.
331
«Фильм все-таки вышел…»: Арк. Стругацкий о фильме «Сталкер». С. 17.
332
Архив киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 305.
333
Архив киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 297–304.
334
Тарковский А. Мартиролог. С. 166.
335
Тарковский А. Мартиролог. С. 169.
336
Тарковский А. Мартиролог. С. 169.
337
Тарковский А. Мартиролог. С. 488.
338
Тарковский А. Мартиролог. С. 171.
339
Архив Киноконцерна Мосфильм. Ф. 47. Оп. 178. Д. 4438. Фильм «Сталкер». Л. 275.
340
Там же. Л. 276.
341
Фундус — набор стандартизированных деталей для изготовления декораций в кино.
342
Тарковский А. Мартиролог. С. 171.
343
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
344
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 18–19.
345
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 2453. Оп. 12. Ед. хр. 1333. Л. 42.
346
Тартан — геральдический рисунок ткани в Шотландии, оригинальный и неповторимый для каждого клана.
347
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 157.
348
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
349
В фонограмме Рерберг сказал «шикарных», но при подготовке текста к публикации попросил заменить на «убойных». — Е. Ц.
350
Там же.
351
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
352
«Nagra» — профессиональный магнитофон швейцарского производства для записи синхронных фонограмм на киносъемках.
353
Специальная оптика, при съемке сжимающая изображение по горизонтали, а при проекции, наоборот, растягивающая изображение так, что получался широкоэкранный кадр с соотношением сторон 1: 2,2.
354
Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники 1972–1977 / Сост. С. Бондаренко, В. Курильский. Волгоград: ПринТерра-Дизайн, 2012. С. 621.
355
Там же.
356
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
357
Там же.
358
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
359
«Дело об убийстве» («Отель „У погибшего альпиниста“») — сценарий, впоследствии поставленный на «Таллинфильме» режиссером Григорием Кромановым.
360
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
361
Единственная в дореволюционной Москве психиатрическая больница, построенная на территории дачи, прежде принадлежавшей купцу Кузьме Канатчикову.
362
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
363
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
364
РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 5018. Л. 53.
365
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 12. Ед. хр. 1333. Л. 45.
366
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
367
Суркова О. Перед новыми задачами: Интервью с А. Тарковским // Искусство кино. 1977. № 7 (Цит. по: Суркова О. С Тарковским и о Тарковском. С. 237–244.)
368
Тарковский А. Мартиролог. С. 173.
369
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 169.
370
Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 171.
371
Там же. Л. 169.
372
Там же. Л. 164.
373
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
374
Механик-дольщик — человек, обеспечивающий движение операторской тележки.
375
Устройство, обеспечивающее плавное движение камеры по вертикали и горизонтали, крепящееся на штативе.
376
Арво Ихо (р. 1949) — эстонский оператор, затем кинорежиссер-постановщик, в 1977 году студент мастерской Тарковского на Высших курсах сценаристов и кинорежиссеров.
377
Цит. по: Утгоф Г. Вослед за «Сталкером» // Балтийский архив. № 11: Таллинский текст в русской культуре. Таллин: TLU kirjastus, 2006. С. 354–355.
378
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
379
Операторы говорят именно так, не склоняя. «Режим» — профессиональный термин, означающий короткое время сумерек после захода или перед восходом солнца. В это время солнце не выбеливает природные цвета, и на короткое время наступает состояние света, при котором все цвета имеют наиболее выразительную цветовую температуру. Съемки в режим дают наибольшее количество полутонов и создают особое «трепетное» ощущение цвета.
380
Затенители — поверхности черного цвета на твердой основе или ткани, различного размера, предназначенные для увеличения контраста нужных частей кадра.
381
Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.
382
О пленке мы говорили в начале 2000‐х годов, когда еще не была
