Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл
Самое великое искусство – это умение ставить вопросы и добиваться ответов.Сергей Эйзенштейн – отец монтажа, синоним революции в кино, один из главных режиссеров в истории кинематографа! На его плечах стоит наш (да чего, уж – мировой) кинематограф!«Кинематограф Эйзенштейна» – не просто обзор или биография – это глубокое погружение в кинематографический мир режиссера, раскрывающее его как мастера киноформы, чьи фильмы выходят далеко за рамки одной лишь теории монтажа. Дэвид Бордуэлл, один из ведущих киноведов мира, предлагает свой экспертный взгляд на творчество великого мастера.Внутри вас ждет детальный разбор каждого ключевого фильма – от "Стачки" до "Ивана Грозного". Кропотливый анализ мизансцены, композиции кадра, освещения, звука и, конечно, монтажа, раскрывает замысловатую архитектуру киноязыка режиссера.Это позволяет читателю не просто понять, что Эйзенштейн делал, но и как он это делал, и почему это работало.Обязательно к прочтению для режиссеров, актеров, сценаристов, монтажеров, студентов киношкол и всех, кто хочет понять как русский режиссер Сергей Эйзенштейн изменил мировую культуру и повлиял на кино, которое мы смотрим сегодня!Дэвид Бордуэлл – один из самых влиятельных и уважаемых киноведов современности. Автор самого авторитетного учебника по киноискусству – «Искусство кино. Введение в теорию и историю кинематографа».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
- Автор: Дэвид Бордуэлл
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 111
- Добавлено: 6.01.2026
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл"
595
Michelson, A. Film and the Radical Aspiration // Film Culture. 1966. № 42. С. 38.
596
Там же. С. 40.
597
Michelson, A. Camera Lucida/Camera Obscura // Artforum. 1973. № 5. С. 30–37.
598
Solanas, F. Le tiers cinema // Cinethique. 1969. № 3. С. 3.
599
Zimmer, C. Un souvenir des fusillades futures // Les temps modernes. 1967. № 250. С. 23–28.
600
Цит. по: Liebman, S. Why Kluge? // October. 1988. № 46. С. 14.
601
Comolli, J.-L., Narboni, J. Cinema/Ideology/Criticism / J. Ellis (ed.) // Screen Reader 1: Cinema/Ideology/Politics. London: SEFT, 1977. C. 2–12.
602
Rivette, J. Montage / J. Rosenbaum (ed.) // Rivette: Texts and Interviews. London: British Film Institute, 1977. С. 79.
603
Pleynet, M. The ‘Left’ Front of Art: Eisenstein and the Old ‘Young’ Hegelians / J. Ellis (ed.) // Screen Reader 1: Cinema/Ideology/Politics. London: SEFT, 1977. С. 243.
604
Там же. С. 161.
605
Mechini, P. Il cinema di S. M. Eisenstein / P. Mechini, R. Salvadori (eds.). Rimini: Guaraldi, 1975.
606
Brewster, B. Editorial Note // Screen. 1975. № 4. С. 29–32.
607
Wollen, P. The Two Avant-Gardes // Readings and Writings: Semiotic Counter-Strategies. London: Verso, 1982. C. 92–104.
608
Thompson, K. Eisensteinʼs „Ivan the Terrible“: A Neoformalist Analysis. Princeton: Princeton University Press, 1981.
609
Oudart, J.-P. Sur Ivan Ie Terrible // Cahiers du cinema. 1970. № 218. С. 15–22; Baudry, P. N otes sur „Alexandre Nevski“ // Cahiers du cinema. 1971. № 226–227. С. 39–41; Narboni, J. Le hors-cadre decide tout // Cahiers du cinema. 1976. № 271. С. 14–21; Britton, A. Sexuality and Power or the Two Others // Framework. 1977. № 6. С. 7–11, 39.
610
Sorlin, P. Octobre: Ecriture et ideologie / P. Sorlin, M.-C. Ropars. Paris: Albatros, 1976; Lagny, M. La revolution figuree: Film, histoire, politique / M. Lagny, M.-C. Ropars, P. Sorlin. Paris: Albatros, 1979; См. также: Ropars-Weuilleumier, M.-C. The Function of Metaphor in Eisensteinʼs October // Film Criticism. 1978. № 2/3. С. 10–34; Ropars-Weuilleumier, M.-C. The Overture of October // Enclitic. 1978. № 2. С. 50–72; Ropars-Weuilleumier, M.-C. The Overture of October // Enclitic. 1979. № 1. С. 35–47.
611
Albera, F. Notes sur lʼesthetique d’Eisenstein. Bron: CERT, 1973.
612
Carasco, R. Hors-cadre Eisenstein. Paris: Macula, 1979.
613
Aumont, J. Montage Eisenstein. Bloomington: Indiana University Press, 1987.
614
Иванов, В. Очерки по истории семиотики в СССР. М.: Наука, 1976; Eagle, H. Eisenstein as a Semiotician of the Cinema / R. W. Bailey, L. Matejka, P. Steiner (eds.) // The Sign: Semiotics around the World. Ann Arbor: Michigan Slavic Publications, 1978. С. 173–193; Salvaggio, J. Between Formalism and Semiotics: Eisensteinʼs Film Language // Dispositio. 1979. № 4. С. 289–297.
615
Ropars-Weuilleumier, M.-C. Le texte divise. Paris: Presses Universitaires de France, 1981.
616
Leyda, J. Eisenstein at Work / J. Leyda, Z. Voynow. New York: Pantheon/Museum of Modern Art, 1982.
617
Seton, M. Sergei M. Eisenstein: A Biography. London: John Lane the Bodley Head, 1952.
618
Amengual, B. Que viva Eisenstein! Lausanne: LʼAge d’Homme, 1980.
619
См. Montani, P. (ed.) Sergej Ejzenstejn: Oltre il cin ema. Venice: Biennale. Edisioni Biblioteca dellʼImmagine, 1991.
620
Aumont, J. Lʼoeil interminable: Cinema et peinture. Paris: Seguier, 1989.
621
Careri, G. Ejzenstejn e Bernini: Montaggio e composto / Montani, P. (ed.). Указ. соч. С. 263–274.
622
Schreurs, M. Procedures of Montage in Isaak Babel’s „Red Cavalry“. Amsterdam: Rodopi, 1989.
623
Chaillet, J.-P. Francis Ford Coppola / J.-P. Chaillet, E. Vincent. New York: St. Martinʼs Press, 1985.
624
Eisenstein, S. Film Form: New Problems / J. Leyda (ed.) // Film Form: Essays in Film Theory. New York: Harcourt, Brace, 1949. С. 147.
625
Эйзенштейн, С. Письмо «Броненосцу» // Неравнодушная природа. Т. 2. С. 11.
626
Эйзенштейн, С. Цветовое кино // Избр. пр. Т. 3. С. 588.
