Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл
Самое великое искусство – это умение ставить вопросы и добиваться ответов.Сергей Эйзенштейн – отец монтажа, синоним революции в кино, один из главных режиссеров в истории кинематографа! На его плечах стоит наш (да чего, уж – мировой) кинематограф!«Кинематограф Эйзенштейна» – не просто обзор или биография – это глубокое погружение в кинематографический мир режиссера, раскрывающее его как мастера киноформы, чьи фильмы выходят далеко за рамки одной лишь теории монтажа. Дэвид Бордуэлл, один из ведущих киноведов мира, предлагает свой экспертный взгляд на творчество великого мастера.Внутри вас ждет детальный разбор каждого ключевого фильма – от "Стачки" до "Ивана Грозного". Кропотливый анализ мизансцены, композиции кадра, освещения, звука и, конечно, монтажа, раскрывает замысловатую архитектуру киноязыка режиссера.Это позволяет читателю не просто понять, что Эйзенштейн делал, но и как он это делал, и почему это работало.Обязательно к прочтению для режиссеров, актеров, сценаристов, монтажеров, студентов киношкол и всех, кто хочет понять как русский режиссер Сергей Эйзенштейн изменил мировую культуру и повлиял на кино, которое мы смотрим сегодня!Дэвид Бордуэлл – один из самых влиятельных и уважаемых киноведов современности. Автор самого авторитетного учебника по киноискусству – «Искусство кино. Введение в теорию и историю кинематографа».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
- Автор: Дэвид Бордуэлл
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 111
- Добавлено: 6.01.2026
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл"
553
Эйзенштейн, С. Неравнодушная природа. Указ. соч. С. 346–362.
554
Там же. С. 355.
555
Там же. С. 358.
556
Эйзенштейн, С. Из лекции о музыке и цвете в «Иване Грозном». Указ. соч. С. 595.
557
См. Thompson, K. Указ. соч. С. 234–247.
558
Постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь» от 4 сентября 1946 года // Кремлевский кинотеатр. 1928–1953: Док. М.: РОССПЭН, 2005. С. 766.
559
Запись беседы И. В. Сталина, А. А. Жданова и В. М. Молотова с С. М. Эйзенштейном и Н. К. Черкасовым по поводу фильма «Иван Грозный». Указ. соч. С. 85.
560
Ромм, М. Вторая вершина / М. Ромм // Беседы о кино, М.: Искусство, 1964. С. 91.
561
Uhlenbruch, B. The Annexation of History: Eisenstein and the Ivan Grozny Cult of the 1940s / Н. Gunther (ed.) // The Culture of the Stalin Period. New York: St. Martin’s Press, 1990. С. 278–282.
562
Козлов, Л. Эйзенштейн – «Иван Грозный» / Л. Козлов // Произведение во времени. М.: Эйзенштейн-центр, 2005. С. 65–70.
563
Eisenstein. S. Lecture on James Joyce at the State Institute of Cinematography November 1, 1934 // James Joyce Quarterly. 1987. № . 2.
564
Портер, К. Э. Гасиенда / К. Э. Портер // Полуденное вино. Повести и рассказы. Пер. Л. Беспаловой. М.: Известия, 1985. С. 43.
565
Монтажер, режиссер-эксперименталист и педагог сербского происхождения. В 1930-е Воркапич прославился короткими монтажными нарезками, которые он делал для голливудских фильмов. Такие нарезки на индустриальном сленге назвали «воркапичами». – Прим. ред.
566
Kevles, B. Slavko Vorkapich on Film as a Visual Language and as a Form of Art // Film Culture. 1965. № . 38. С. 1–46.
567
Jacobs, L. Eisenstein // Experimental Cinema. 1931. № 3. С. 4.
568
Stern, S. Introduction to Synopsis for „Que viva Mexico!“ // Experimental Cinema. 1934. № 5. С. 3–4.
569
Лебедев, Н. Очерк истории кино СССР. Немое кино. Т. 1. М.: Госкиноиздат, 1947.
570
Пудовкин, В. Это направление мы считаем бесспорным // Собр. соч. Т. 2. С. 269–273.
571
Пырьев, И. Народное наше искусство //30 лет советской кинематографии: Сборник статей. М.: Госкиноиздат. 1950. С. 181.
572
Montagu, I. Sergei Eisenstein // Penguin Film Review. 1948. № 7. С. 11.
573
MacDonald, D. On Movies. Englewood Cliffs, N.J.: Prentice-Hall, 1969. С. 284. См. также Agee, J. Agee on Film: Reviews and Comments. Boston: Beacon Press, 1964. С. 250.
574
Ingster, B. Sergei Eisenstein // Hollywood Quarterly. 1951. № 4. С. 380–388; Solski, W. The End of Sergei Eisenstein: Case History of an Artist under Dictatorship // Commentary. 1949. № 3. С. 252–260.
575
Manvell, R. Film. 3d ed. Harmondsworth: Penguin, 1950. С. 54.
576
Warshow, R. The Immediate Experience. New York: Atheneum, 1962. С. 270.
577
Солженицын, А. Один день Ивана Денисовича / А. Солженицын // Собрание сочинений. Т. 1. М.: Время, 2007. С. 60.
578
Reisz, K. Editing // Sight and Sound. 1951. № 19. С. 415.
579
Базен, А. Эволюция киноязыка / А. Базен // Что такое кино? Пер. В. Божовича. М.: Искусство, 1972. С. 83.
580
Barr, C. CinemaScope: Before and After // Film Quarterly. 1963. № . 4. С. 4–24.
581
Metz, C. Film Language. New York: Oxford University Press, 1974. С. 38.
582
Godard, J.-L. Les carabiniers under Fire / J. Narboni, T. Milne (eds.) // Godard on Godard. New York: Viking, 1972. С. 198.
583
Brakhage, S. Metaphors on Vision. New York: Film Culture, 1963.
584
Ropars-Weuilleumier, M.-C. Lʼecran de la memoire: Essais de lecture cinematographiques. Paris: Seuil, 1970. С. 198–202.
585
Ropars-Weuilleumier, M.-C. De la litterature au cinema. Paris: Colin, 1970.
586
Burch, N. Theory of Film Practice. New York: Praeger, 1973. С. 57–74.
587
Барт, Р. Третий смысл. М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. С. 90.
588
Wollen, P. Eisenstein: Cinema and the Avant-Garde // Art International. 1968. № 9. С. 23–28.
589
Wollen, P. Signs and Meaning in the Cinema. Bloomington: Indiana University Press, 1972. С. 60
590
Жолковский, А. Порождающая поэтика в работах С. М. Эйзенштейна / Жолковский А., Щеглов Ю. // Работы по поэтике выразительности. М.: Прогресс, 1996.
591
Иванов, В. Функции и категории языка кино / В. Иванов // Труды по знаковым системам VII. Тарту: Тартуский государственный университет, 1975.
592
См., напр.: Bystrzycka, M. Eisenstein as a Precursor of Semantics in Film Art / A. J. Greimas et aI. // Sign-Language-Culture. The Hague: Mouton, 1970. С. 469–484.
593
Bettetini, G. The Language and Technique of the Film. The Hague: Mouton, 1973.
594
См., напр.: Henderson, B. Two Types of Film Theory // A
