Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл
Самое великое искусство – это умение ставить вопросы и добиваться ответов.Сергей Эйзенштейн – отец монтажа, синоним революции в кино, один из главных режиссеров в истории кинематографа! На его плечах стоит наш (да чего, уж – мировой) кинематограф!«Кинематограф Эйзенштейна» – не просто обзор или биография – это глубокое погружение в кинематографический мир режиссера, раскрывающее его как мастера киноформы, чьи фильмы выходят далеко за рамки одной лишь теории монтажа. Дэвид Бордуэлл, один из ведущих киноведов мира, предлагает свой экспертный взгляд на творчество великого мастера.Внутри вас ждет детальный разбор каждого ключевого фильма – от "Стачки" до "Ивана Грозного". Кропотливый анализ мизансцены, композиции кадра, освещения, звука и, конечно, монтажа, раскрывает замысловатую архитектуру киноязыка режиссера.Это позволяет читателю не просто понять, что Эйзенштейн делал, но и как он это делал, и почему это работало.Обязательно к прочтению для режиссеров, актеров, сценаристов, монтажеров, студентов киношкол и всех, кто хочет понять как русский режиссер Сергей Эйзенштейн изменил мировую культуру и повлиял на кино, которое мы смотрим сегодня!Дэвид Бордуэлл – один из самых влиятельных и уважаемых киноведов современности. Автор самого авторитетного учебника по киноискусству – «Искусство кино. Введение в теорию и историю кинематографа».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
- Автор: Дэвид Бордуэлл
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 111
- Добавлено: 6.01.2026
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл"
303
Нижний, В. Указ. соч. С. 120.
304
Там же. С. 154.
305
Там же. С. 163.
306
Там же. С. 167.
307
Bazin, A. The Cinema of Cruelty: From Bufiuel to Hitchcock. New York: Seaver, 1982. С. 115.
308
Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 395–396.
309
Пипинашвили, К. «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи в киномонтажной раскадровке // Искусство. 1967. № 5. С. 52.
310
Эйзенштейн, С. «Э!» – О чистоте киноязыка // Избр. пр. Т. 2. С. 86.
311
Эйзенштейн, С. О композиции короткометражного сценария // Характер в кино. Вопросы кинодраматургии. Выпуск 6. М.: Искусство, 1974. С. 216.
312
Эйзенштейн, С. Почему я стал режиссером. Указ. соч. С. 18–19.
313
Там же. С. 19.
314
Эйзенштейн, С. ГТК – ГИТ – ВГИК. Прошлое – настоящее – будущее// Советское кино. 1935. № 1. С. 55.
315
Эйзенштейн, С. Движение цвета // Киноведческие записки.1997/1998. № 36–37. С. 140.
316
Эйзенштейн, С. Почему я стал режиссером. Указ. соч. С. 14.
317
Volkov, S. Testimony: The Memoirs of Dmitri Shostakovich. С. 268.
318
Там же. С. 107.
319
Эйзенштейн, С. «Катерина Измайлова» и «Дама с камелиями» // Избр. пр. Т. 4. С. 542.
320
Там же. С. 545.
321
Там же. С. 580.
322
Нижний, В. Указ. соч. С. 26.
323
Козлов, Л. Эйзенштейн и Довженко // Вопросы киноискусства. Выпуск 6. М.: Наука, 1966. С. 311.
324
Burke, K. Counter-Statement. Chicago: University of Chicago Press, 1957.
325
Нижний В. Указ. соч. С. 51.
326
Там же.
327
Там же. С. 47.
328
Там же. С. 119.
329
Там же. С. 121–122.
330
Там же. C. 110–111.
331
Эйзенштейн, С. «Тереза Ракэн» // Избр. пр. Т. 4. С. 605–630.
332
Нижний, В. Указ. соч. С. 130.
333
Эйзенштейн, С. Планировка. Указ. соч. С. 709.
334
Эйзенштейн, С. Одолжайтесь // Избр. пр. 2. С. 64.
335
За развернутое социалистическое наступление на кинофронте // Пролетарское кино. 1932. № 1. С. 3.
336
Жданов, А. Советская литература – самая идейная, самая передовая литература в мире. Речь на первом Всесоюзном съезде советских писателей, 17 августа 1934 года. М.: Госполитиздат, 1953.
337
Эйзенштейн, С. Перспективы // Избр. пр. Т. 2. С. 43–44.
338
Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии // Избр. пр. Т. 2. С. 123.
339
Эйзенштейн, С. Поставщики духовной отравы // Культура и жизнь. 1947. 31 июля. С. 4.
340
Эйзенштейн, С. О строении вещей // Избр. пр. Т. 3. С. 57–60.
341
Seton, M. Sergei M. Eisenstein: A Biography. London: John Lane the Bodley Head, 1952. С. 68.
342
Там же. С. 490.
343
Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 124.
344
Эйзенштейн, С. Пушкин и кино. Предисловие // Избр. пр. Т. 2. С. 307. В этом месте Дэвид Бордуэлл приводит цитату из Ленина, которую якобы использовал Эйзенштейн, по английскому переводу Джея Лейды (Eisenstein, S. Lessons from Literature / J. Leyda (ed.) // Film Form. Princeton: Princeton University Press, 1968. С. 77.) Лейда не указывает, из какого текста Ленина взята цитата. В оригинале Эйзенштейн не цитирует Ленина, а лишь пишет общую фразу, приведенную выше. Ленин много раз говорил об усвоении накопленных человечеством знаний, например: «Пролетарская культура должна явиться закономерным развитием тех запасов знания, которые человечество выработало под гнетом капиталистического общества». (Ленин, В. Задачи союзов молодежи // Полное собрание сочинений. М.: Издательство политической литературы, 1981. Т. 41. С. 304.) – Прим. перев.
345
Seton, M. Указ. соч. С. 492–493.
346
Эйзенштейн, С. Еще раз о строении вещей // Избр. пр. Т. 3. С. 238.
347
Эйзенштейн, С. И сюжет, и цвет // Избр. пр. Т. 3. С. 519–520.
348
Эйзенштейн, С. Двадцать // Избр. пр. Т. 2. С. 99–100.
349
Eisenstein, S. Ermolova // Cinematisme: Peinture et cinema. Brussels: Complexe, 1980. С. 221–248.
350
Эйзенштейн, С. Диккенс, Гриффит и мы // Избр. пр. Т. 5. С. 151.
351
Эйзенштейн, С. Первое письмо о цвете // Избр. пр. Т. 3. С. 491.
352
Эйзенштейн, С. Пушкин и кино. Предисловие. Указ. соч. С. 311.
353
Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 122–123.
354
Эйзенштейн, С.
