Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

доном Санче. Затем Корнель, которму надо сменить тему, заставляет его произнести: «Давайте не будем больше об этом говорить». И в той же сцене начинается новое действие. «Зачем стесняться?» – спросят многие, если сам Корнель так поступает. Потому что это неуклюже. Если, как это часто бывает в театре, не удается не затронуть два сюжета в одной логической сцене, приходится попытаться связать их воедино. Или вы можете четко создать две драматические сцены, например, заставив персонажа войти или выйти.

Подсюжет и единство действия

У каждого теоретика есть свое определение подсюжета. Мы будем называть подсюжетом действие, которое менее важно, менее очевидно, чем основное, и рассматривается параллельно с основным действием.

У подсюжета есть свои преимущества и недостатки. На мой взгляд, главное преимущество – философское. Подсюжет свидетельствует о том, что жизнь не сводится к конкретной проблеме протагониста. Это способ приоткрыть историю для остального мира.

Самый очевидный недостаток подсюжета – то, что он занимает место и если не удлиняет произведение до не всегда приятных пропорций, то лишает автора возможности глубоко развить основное действие. Кроме того, подсюжеты слишком часто становятся средством избегания. Некоторые авторы добавляют обстановку, персонажей и сюжеты, чтобы заполнить пробелы, или не идти до конца в своей теме, или, как во многих ситкомах, чтобы создать иллюзию запутанного повествования (см. стр. 343–348).

С точки зрения логики, подсюжеты нарушают единство действия. Но если подсюжет оказывает влияние на основной сюжет, его можно считать косвенно способствующим единству действия. Именно такой тип подсюжета кажется мне наиболее оправданным. Он может способствовать обогащению сюжета (но не замещать его).

Чаще всего главный герой подсюжета отличается от протагониста. Это вполне логично. Если протагонист произведения следует второй сюжетной линии, то возникает проблема единства действия, тем более острая, если эти два действия не оказывают достаточного влияния друг на друга. Пример: «Доброе утро, Вьетнам!». Основное действие связано с Адрианом Кронауэром (Робин Уильямс), цель которого – вести военную радиопрограмму так, как он считает нужным. В то же время он подружился с вьетнамкой (Чинтара Сукапатана) и ее братом (Тунг Тхань Тран). Цель этого подсюжета – соблазнить девушку. Поскольку трудно представить связь между двумя сюжетами, единство действия не соблюдено вплоть до самого финала, когда второй сюжет оказывает двоякое влияние на первый. (N. B. Предупреждаем, что далее раскрывается важный элемент повествования.) Во-первых, брат девушки срывает планы менеджера радиостанции, спасая жизнь Адриана Кронауэра, и, что более важно, он оказывается членом Việt Cộng, и это приводит к увольнению Кронауэра со станции.

N. B. То, что у других персонажей, кроме протагониста, есть цель, не дает им права на самостоятельный подсюжет, особенно если они не испытывают трудностей в достижении цели или являются прямыми препятствиями для протагониста. Вот почему, вопреки утверждениям некоторых теоретиков, у Шекспира не так много подсюжетов. В «Отелло», «Макбете» и «Ромео и Джульетте» нет подсюжетов в том смысле, который мы определили. В «Гамлете» несколько раз упоминается Фортинбрас. Это было бы подсюжетом, если бы норвежский принц отправился мстить за смерть своего отца, убитого Гамлетом-старшим. Но он отказывается от похода на Данию, предпочитая напасть на Польшу.

Как бы то ни было, упоминания Фортинбраса выглядят, скорее, как подготовка, призванная оправдать его вмешательство в конце.

Или же нужно рассматривать любые проблемы второстепенных персонажей, какими бы незначительными они ни были, как подсюжеты. В «Крепком орешке» Макклейн (Брюс Уиллис) связывается по рации с полицейским (Реджинальд Велджонсон), который объясняет, что убрал свой пистолет в сейф, потому что случайно убил ребенка. В конце фильма полицейскому приходится достать пистолет, чтобы убить злодея. Таким образом, его проблема получила развитие. Стала ли она подсюжетом? В «Гамлете» Офелия эволюционирует: она сходит с ума и в конце концов кончает жизнь самоубийством. Но это не самостоятельный сюжет, параллельный сюжету Гамлета, со своим триггерным инцидентом и своей целью. События ее жизни обусловлены основным сюжетом (Гамлет бросил ее, а ее отец был убит). В «Касабланке» у Виктора Ласло (Пол Хенрейд) есть цель – бежать в США, но это не подсюжет в том смысле, в котором мы его определили, а линия, препятствующая достижению цели Рика (Хамфри Богарт).

Несколько примеров подсюжетов

В «Короле Лире» есть только один подсюжет: проблемы Глостера с Эдмундом, его внебрачным сыном. Он явно удлиняет пьесу, но может и обогатить ее. Во-первых, здесь проводится тематическая параллель между двумя сложными отцовскими судьбами – Лира и Глостера. Во-вторых, он влияет на основной сюжет. Тот же принцип применен в «Мементо», где наряду с приключениями Леонарда (Гай Пирс) нам рассказывают древнюю историю Сэмми Янкиса (Стивен Тоболовски), страдавшего от проблем с памятью, аналогичных тем, что были у протагониста. Финал этого подсюжета прекрасно освещает основной сюжет.

В «Старых мошенниках» подсюжет – это история любви между Мэгги (Сьюзан Линч) и Свином Финном (Джеймс Несбитт). На первый взгляд, она не имеет никакого отношения к основному сюжету – два маленьких старичка (из той же деревни, что и Мэгги) пытаются забрать выигрыш по лотерейному билету. Но концовка преподносит довольно неожиданное откровение, которое сводит вместе оба сюжета. При этом, в отличие от «Мементо», в «Старых мошенниках» подсюжет занимает место в ущерб основному сюжету, который, на мой взгляд, не помешало бы развить. То же самое можно сказать и о «Пигмалионе». Подсюжет – это действия Альфреда Дулиттла, пытающегося заработать немного денег. Персонаж очень симпатичен, но его можно было бы убрать из пьесы, не отвлекаясь от основного действия.

Это позволило бы Шоу лучше показать развитие Элизы. Основной сюжет фильма «Правила игры» посвящен Роберу де Ла Шене (Марсель Далио), цель которого – вернуть свою жену (Нора Грегор), увлеченную неким Жюрье (Ролан Тутен). В центре сюжета – егерь Шумахер (Гастон Модо), чья жена флиртует с браконьером (Жюльен Каретт). Как видите, здесь два сюжета не только связаны тематически, но и в конечном итоге влияют друг на друга. В итоге Шумахер убивает Жюрье, а не кого-то другого. Тем не менее нельзя не признать, что фильм «Правила игры» страдает оттого, что в центре внимания оказывается слишком много персонажей одновременно. Сам Ренуар [153] признавался, что не знает, кто его протагонист!

Хорошие подсюжеты – те, которые в итоге так или иначе влияют на действие, обычно создавая препятствия для главного героя. В фильме «Роберто Зукко» цель молодой девушки – найти Зукко. Она становится объектом подсюжета, который в итоге оказывает влияние на основной сюжет, когда она предает протагониста, произнося его имя в присутствии двух полицейских. Основное