Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

конце фильма «Свидетель обвинения» происходят три последовательных неожиданных поворота (на один больше, чем в повести Агаты Кристи), которые случаются так быстро, что мы не успеваем понять их значение. То же самое происходит и в фильме «Дьяволицы», где динамика менее стремительна. Последний кадр «Бала вампиров» не проливает новый свет на действие так, как это делает последний кадр «Планеты обезьян», однако он дает понять, что главные герои еще не достигли предела своих возможностей.

Финальный поворот иногда называют обвалом. Прекрасными примерами могут служить концовка пьесы «Хумулус немой» (см. стр. 570), комиксы «Монстры» и «Новые монстры», а также эпизоды из сериалов «Альфред Хичкок представляет» или «Четвертое измерение» – см. «Хрустальную траншею», где есть очень трогательный финальный поворот, или «Свидетеля», в котором поворот очень содержательный. Многие короткометражные фильмы также содержат обвалы. Их принцип тот же, что и в случае с кульминацией некоторых рассказов в литературе или анекдотов.

Подробнее об этом мы поговорим в приложении 17, посвященном короткометражным фильмам. Но поскольку слово «обвал» иногда сбивает с толку, поскольку в зависимости от ситуации может означать и кульминацию, и зацепку (см. ниже), мы не будем его здесь использовать.

3. В начале третьего акта (см. ниже).

Драматический узел

Подавляющее большинство пьес имеют простую структуру: первый акт – второй акт – третий акт, с инициирующим событием в первом акте и кульминацией в конце второго акта. Получается следующая схема:

Эта простая, логичная схема настолько укоренилась в подсознании авторов и зрителей, что ее можно встретить повсюду, в том числе во многих документальных фильмах (см. «Роджер и я», стр. 629–630) и в такой фрагментарной истории, как «21 грамм». В фильме по сценарию Гильермо Арриаги отца семейства и двух его маленьких дочерей сбивает машина, и они погибают. Это и есть инициирующее событие. Фильм прослеживает путь вдовы (Наоми Уоттс), водителя, совершившего наезд (Бенисио Дель Торо), и человека, которому пересадили сердце жертвы (Шон Пенн). Большая оригинальность фильма заключается в том, что он представляет многочисленные элементы этих трех сюжетов в полном беспорядке, предлагая зрителю мысленно сложить кусочки головоломки воедино. Но повествование не так дробно, как кажется. Суть пускового инцидента показана через 25 минут фильма (продолжительностью чуть менее 2 часов), а суть кульминации – за 5 минут до конца. Иными словами, даже «21 грамм» соответствует вышеописанной схеме.

Обогащенная структура

Хорошо прописанные пьесы XIX века постепенно породили несколько иную, обогащенную структуру, которая впоследствии была в основном развита кинематографом, что, впрочем, не означает, что все фильмы ее используют.

Она заключается том, что в начале третьего акта вводится неожиданный поворот, чтобы оживить действие, как будто автор говорит зрителям: «Подождите! Не уходите! Хотя я только что завершил действие, но драматическая реакция может быть не совсем правильной; происходит нечто, что ставит все под сомнение и возвращает протагониста к его цели (Внимание! К той же самой цели. – Авт.)». Это приводит ко второму ответу на тот же драматический вопрос.

Третий акт обогащенной структуры может быть немного длиннее, чем в классическом варианте. Если разбивка на три простых действия составляет примерно 20–75–5 страниц (или минут), то в обогащенной структуре 20–75–15 страниц – это средние цифры, а не строгие нормы. Обогащенный третий акт строится как целое произведение, частью которого он является: у него есть свой триггерный инцидент (неожиданный поворот), своя кульминация, которая дает второй ответ на тот же драматический вопрос, и свой третий акт. В результате получается схема:

Инопланетянин в одноименном фильме умирает. Все кончено. Второй акт однозначно заканчивается. Но внезапно мы понимаем, что в нем еще теплится жизнь. Его цель (вернуться домой) снова становится актуальной. Он пытается снова связаться со своим кораблем с помощью Эллиота (Генри Томас), и на этот раз ему это удается.

Миссис Торвальд жива, и ее удалось отследить («Окно во двор»). Значит, подозрения Джеффа (Джеймс Стюарт) были беспочвенными. Он отказывается от своей цели и даже разочарован тем, что женщину не убили. Неожиданный поворот: по воле судьбы у соседей умерла маленькая собачка, и Торвальд (Раймонд Берр) – единственный, кому это безразлично. Джефф и Лиза (Грейс Келли) возвращаются к своей цели (доказать вину Торвальда) до драки между Джеффом и Торвальдом, которая становится кульминацией третьего акта.

К установленному сроку – 15-му числу – Тинтин и Хэддок так и не нашли сокровища («Сокровище Рыжего Рэкхема»). Они сдаются и возвращаются в Европу. Однозначный конец второго действия. Драматический поворот: замок Мулинсар выставлен на продажу, что возвращает Тинтина к поискам сокровища, и на этот раз он его находит.

Обратите внимание, что завершение второго действия должно быть четким и недвусмысленным. Чтобы придать ему весь свой колорит, обогащенная структура должна включать решающий момент между концом второго акта и драматическим поворотом, который возобновляет действие в третьем акте: момент, когда протагонист открыто признает, что у него больше нет цели – либо потому, что он ее достиг, либо потому, что считает, что достиг, либо потому, что отказался от нее.

Отметим также, что второй триггерный инцидент в третьем акте обогащенной структуры не может быть случайным, в отличие от главного инициирующего инцидента в первом акте. Иначе это был бы deus ex machina или, в лучшем случае, diabolus ex machina. Поэтому он должен логически вытекать из того, что было до него, – разумеется, удивляя нас.

Два противоположных драматических ответа

Чаще всего второй драматический ответ противоположен тому, который был дан в конце второго акта. Например, во многих голливудских фильмах протагонист терпит неудачу в конце второго акта и добивается успеха в конце третьего (см. примеры фильмов «Инопланетянин», «Окно во двор» и «Сокровище Рыжего Рэкхема» выше и структуру фильма «Астерикс и котелок» ниже).

Иногда драматический ответ один и тот же (обычно положительный), но для его получения приходится потрудиться дважды. Так обстоит дело в фильме «Чужой». Вы думаете, что монстр наконец-то мертв. Сюрприз: он все еще жив. И вот мы опять в пути.

Примеры, когда ответ сначала положительный, а потом, после драматического поворота в начале третьего акта, отрицательный, совершенно исключительны. «Угроза» – один из немногих фильмов, сценаристы которого отважились разочаровать зрителя до такой степени. Фильм «Дети райка» также сработал в этом ключе. В конце второго акта Батист (Жан-Луи Барро) достиг своей цели: его полюбила Гаранс (Арлетти), и они наконец-то спят вместе. Внезапно появляется Натали (Мария Казарес) и устраивает сцену.