Тысячеликая героиня: Женский архетип в мифологии и литературе - Мария Татар
Грандиозное исследование женских образов в мировой культуре, в котором гарвардский профессор, культуролог и литературовед Мария Татар бросает вызов каноническим архетипам, описанным Джозефом Кэмпбеллом. Она анализирует «путешествие героини» по пространству историй, чтобы убедительно доказать, что женщины – не только матери, супруги или богини-покровительницы героев. Они могут сражаться, обманывать, путешествовать и рассказывать истории, руководствуясь собственными мотивами и интересами, а не просто дополнять и вдохновлять мужчин. Героини тоже преисполнены духа борьбы, но цели их миссий (а ими оказывается, как правило, не лавровый, а брачный венец) меркнут по сравнению с блеском той славы и доблести, которой венчают себя герои. Тем не менее бунтарка и причина ее бунта зачастую находятся прямо у нас под носом, просто не всегда там, где мы привыкли искать героические деяния.Вы узнаете • в чем героизм Пенелопы из «Одиссеи» и Шахразады из «Тысячи и одной ночи» • что связывает античные мифы о Филомеле и Арахне с движением #MeToo • как можно объяснить феномен Чудо-женщины Книга полна примеров из мифов, эпических поэм, сказок, художественной литературы и кинематографа, где женщины становятся ключевыми героинями, а их уникальные путешествия демонстрируют разнообразие и богатство женского опыта. Причем и в мифах, и в литературе множество примеров распутных мужчин – однако их редко описывают как людей с дурной репутацией: они преподносятся как легендарные вольнодумцы, озорные негодяи, хитроумные мошенники, дерзкие пройдохи и обаятельные плуты. Их редко объявляют коварными соблазнителями и обманщиками – эти характеристики припасены для мифологических и библейских женщин, таких как Пандора и Ева.Особенности Фото с репродукциями известных картин, кадры из фильмов. Глядя на данные киноиндустрии, вспоминаешь о том, что нужно постоянно задаваться вопросом, кто и зачем рассказывает ту или иную историю. Исследование 2016 г., проведенное при поддержке фонда Annenberg Foundation, выявило, что примерно две трети говорящих или названных по имени персонажей в фильмах, снятых между 2007 и 2015 г., – мужчины и только треть – женщины. Только в 32 % фильмов женщина была протагонисткой или одним из главных действующих лиц. Из 100 самых кассовых фильмов 2015 г. 92,5 % были сняты режиссерами-мужчинами и только 7,5 % – женщинами. Женщины были шире представлены как сценаристы (12 %) и продюсеры (22 %), но гораздо реже выступали в роли композиторов (менее 1 %).Для кого Для тех, кто разделяет феминистский взгляд на культуру или ищет глубокое понимание роли женщин в обществе в разные эпохи.
- Автор: Мария Татар
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 88
- Добавлено: 15.12.2024
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Тысячеликая героиня: Женский архетип в мифологии и литературе - Мария Татар"
386
Коллинз С. Голодные игры / пер. А. Шипулин. – М.: АСТ, 2020.
387
Rick Margolis, "The Last Battle: With 'Mockingjay' on Its Way, Suzanne Collins Weighs In on Katniss and the Capitol," School Library Journal, 56 (2010): 21–24.
388
Katha Pollitt, "The Hunger Games' Feral Feminism," Nation, April 23, 2012.
389
Maria Tatar, "Philip Pullman's Twice-Told Tales," New Yorker, November 21, 2012.
390
Пулман Ф. Северное сияние / пер. В. Голышев. – М.: АСТ, 2022.
391
"Questions and Answers," Philip Pullman, http://www.philip-pullman.com/qas?searchtext=&page=6.
392
Там же.
393
Tannen, The Female Trickster, 26.
394
С. У. Спинкс (C. W. Spinks) сосредотачивает свое внимание на способности трикстеров преображать мир и подчеркивает их умение создавать и разрушать знаки и символы: «Противоречие, ирония, обман, двойственность, инверсия, перевертыш, оксюморон, парадокс – все это инструменты отрицания, амбивалентности и неопределенности, которые Трикстер использует для того, чтобы создавать и преобразовывать культуру». См. C. W. Spinks, "Trickster and Duality," в Trickster and Ambivalence: Dance of Differentiation (Madison, WI: Atwood, 2001), 14.
395
Anna Westerståhl Stenport and Cecilia Ovesdotter Alm, "Corporations, Crime, and Gender Construction in Stieg Larsson's The Girl with the Dragon Tattoo," Scandinavian Studies 81, no. 2 (June 2009): 171.
396
Donald Dewey, "The Man with the Dragon Tattoo," Scandinavian Review 97 (2010): 78–83.
397
David Geherin, The Dragon Tattoo and Its Long Tail: The New Wave of European Crime Fiction in America (Jefferson, NC: McFarland, 2012), 22.
398
Как отмечает Тамар Макдональд (Tamar Jeffers McDonald), этот «футуристический пересказ» сказки о Синей Бороде демонстрирует, что ни героиня, ни злодей в этой истории «не обязательно должны ассоциироваться с конкретным полом». См. ее "Blueprints from Bluebeard," в Gothic Heroines on Screen: Representation, Interpretation, and Feminist Inquiry, ed. Tamar Jeffers McDonald and Frances A. Kamm (New York: Routledge, 2019), 51.
399
Wesley Morris, "Jordan Peele's X-Ray Vision," The New York Times, December 20, 2017.
400
Гигин. Мифы / пер. Д. Торошилов. – СПб.: Алетейя, 2017.
401
Солнит Р. Мужчины учат меня жить / пер. Е. Луцкая. – М.: АСТ, 2021.
402
Natalie Haynes, Pandora's Jar: Women in the Greek Myths (London: Picador, 2020), 2.
403
Hélène Cixous, "The Laugh of the Medusa," Signs 1 (1976): 875–93.
404
В подзаголовках двух недавно опубликованных исследований образа Елены отразилось новое, более сложное прочтение этой героини и ее роли в Троянской войне. См. Ruby Blondell, Helen of Troy: Beauty, Myth, Devastation (Oxford: Oxford University Press, 2013) и Bettany Hughes, Helen of Troy: Goddess, Princess, Whore (New York: Knopf, 2005).
405
Лекция Chimamanda Ngozi Adichie, "The Danger of a Single Story," представленная в июле на TEDGlobal 2009, https://www.ted.com/talks/chimamanda_ngozi_adichie_the_danger_of_a_single_story/transcript?language=en.
406
См. Teresa Mangum, "Dickens and the Female Terrorist: The Long Shadow of Madame Defarge," Nineteenth-Century Contexts 31 (2009): 143–60.
407
Diane Purkiss, The Witch in History (New York: Routledge, 1996), 48.
408
Jens Andersen, Astrid Lindgren: The Woman behind Pippi Longstocking, trans. Caroline Waight (New Haven, CT: Yale University Press, 2018), 129.
409
См., в особенности, Kathryn J. Atwood, Women Heroes of World War I: 16 Remarkable Resisters, Soldiers, Spies, and Medics (Chicago: Chicago Review Press, 2016).
410
Atwood, Women Heroes of World War I, 121.
411
Alexis S. Troubetzkoy, A Brief History of the Crimean War (London: Robinson, 2006), 208.
412
Cassandra: Florence Nightingale's Angry Outcry against the Forced Idleness of Women, ed. Myra Stark (New York: Feminist Press, 1979), 29.
413
Alice Marble, "Clara Barton," Wonder Women of History, DC Comics, 1942.
414
H. Judson, Edith Cavell (New York: Macmillan, 1941), 236.
415
The New York Times Current History: The European War, 1917 (New York: Kessinger, 2010), 454.
416
Сас Т. Фабрика безумия / пер. А. Ишкильдин. – М.: АСТ, 2008.
