Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд
Чтобы продолжить вести бизнес в Германии после прихода Гитлера к власти, голливудские студии согласились не снимать фильмы, нападающие на нацистов или осуждающие преследование евреев в Германии. Бен Урванд впервые раскрывает эту сделку – «сотрудничество» (Zusammenarbeit), в котором приняли участие самые разные персонажи, от печально известных немецких политических лидеров, таких как Геббельс, до голливудских икон, таких как Луис Б. Майер.В центре истории Урванда находится сам Гитлер, который был одержим кино и признавал его силу формировать общественное мнение. В декабре 1930 года его партия восстала против показа в Берлине фильма «На Западном фронте без перемен», что привело к череде неудачных событий и решений. Опасаясь потерять доступ к немецкому рынку, все голливудские студии начали идти на уступки немецкому правительству, а когда в январе 1933 года к власти пришел Гитлер, студии, многие из которых возглавляли евреи, начали напрямую общаться с его представителями.Урванд показывает, что эта договоренность сохранялась на протяжении 1930-х годов, поскольку голливудские студии регулярно встречались с немецким консулом в Лос-Анджелесе и меняли или отменяли фильмы в соответствии с его желанием. Paramount и Fox инвестировали прибыль, полученную на немецком рынке, в немецкую кинохронику, а MGM финансировала производство немецкого вооружения. Тщательно собирая ранее неисследованные архивные свидетельства, автор книги приоткрывает завесу над скрытым эпизодом в истории Голливуда и Америки.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
- Автор: Бен Урванд
- Жанр: Разная литература / Политика
- Страниц: 113
- Добавлено: 6.04.2026
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд"
192
Доклад советника посольства доктора Фройденталя, 18 апреля 1933, 7–9.
193
Там же, 9, 10.
194
Там же, 12–14.
195
Кэнти, «Еженедельный отчет 40», 1 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 гг., RG 151, National Archives; Вернер Фрайхерр фон Грюнау – Георгу Гисслингу, 20 марта 1933 г., дело 702.6211/663, Центральный десятичный архив 1930–39 гг.
196
НСДАП – Рейхсканцелярии, без даты, «Генеральное консульство в Нью-Йорке», NS 43, том 47, лист 337, Bundesarchiv, Берлин.
197
Captured! режиссер Рой Дель Рут (Warner Brothers, 1933).
198
Резюме, 15 июня 1933 г., дело «Captured!», MPAA, Production Code Administration records, Margaret Herrick Library.
199
Густав Мюллер, «Протокол», 13 января 1934 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA. Этот отчет содержит все сокращения, о которых Гисслинг просил семь месяцев назад.
200
Там же.
201
Министерство пропаганды консульствам, посольствам и миссиям, 25 января 1934 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA.
202
Эта формулировка взята из письма Гисслинга в Columbia Pictures о фильме «Под водой» (Below the Sea), которое он отправил почти в то же время. См. Георг Гисслинг – Columbia Pictures, 11 сентября 1933 года.
203
Джордж Кэнти, «Экономические и торговые заметки 237», 17 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
204
«Ich bin ein entflohener Kettensträfling» [«Я – беглый каторжник»], Völkischer Beobachter, 19–20 марта 1933 г., 5.
205
Фредерик Херрон – Джеймсу Уингейту, 7 декабря 1933 г., дело The House of Rothschild MPAA, Production Code Administration rec ords, Margaret Herrick Library.
206
Мюллер, «Протокол», 13 января 1934 г.; Фредерик Херрон – Густаву Мюллеру, 29 января 1934 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA.
207
Херрон – Уингейту, 7 декабря 1933 г.
208
Густав Моллер – Фредерику Херрону, 5 февраля 1934 г., дело 811.4061 Mad Dog of Europe/6, 1930–39 Центральный десятичный архив, RG 59, National Archives; Below the Sea, режиссер Альберт Рогелл (Columbia Pictures, 1933). Также см. письмо Гисслинга в Columbia Pictures, 11 сентября 1933 г.
209
«2 U.S. Co.’s Bow to Nazi Stand» [ «Две американские компании подчиняются позиции нацистов»], Variety, 6 февраля 1934, 11. Чтобы не попасть в беду, Warner Brothers пошла еще дальше. В конце 1933 года компания выпустила картину под названием «Навеки в сердце» (Ever in My Heart), в которой рассказывалась история немецкого иммигранта, подвергшегося дискриминации в Америке во время мировой войны. Он потерял работу, его собаку забили камнями до смерти, а семья его жены настояла на том, чтобы он сменил имя. «Они позволили мне быть гражданином, – жаловался он, – но не позволили быть американцем». Иными словами, когда в Германии начинались гонения на евреев, Warner Brothers выпустила картину о преследовании немецкого меньшинства в США. Ever in My Heart, режиссер Арчи Майо (Warner Brothers, 1933).
210
Министерство пропаганды консульствам, посольствам и миссиям, 25 января 1934 года.
211
«WB 1st U.S. Co. to Bow Out of Germany» [ «WB стала первой американской компанией, покинувшей Германию»], Variety, 17 июля 1934, 1.
212
Thompson, Exporting Entertainment, 36.
213
«Dept. of Com. Picture Dept.» [ «Минторг США создал подразделение по кинопроизводству»], Variety, 17 декабря 1924 г., 26.
214
Кэнти, «Еженедельный отчет 1», 2 июля 1932 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Кэнти, «Еженедельный отчет 3», 16 июля 1932 г.
215
Кэнти, «Еженедельный отчет 35», 25 февраля 1933 г., и «Еженедельный отчет 46», 13 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 гг.
216
[Albert Sander], «Rassenfrage, Kontingent, u. Lizenzen. Das RaetherInterview in “The Era”» [ «Расовый вопрос, квоты и лицензии. Интервью Раэтера в газете The Era»], Der Film, 16 июля 1932 г., 1–2.
217
Генрих Мютценбехер до прихода нацистов к власти был референтом по вопросам кино в отделе прессы Министерства иностранных дел Германии. После передачи этого отдела Имперскому министерству просвещения и пропаганды в октябре 1933 года ушел в отставку. – Примеч. науч. ред.
218
Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
219
Кэнти, «Еженедельный отчет 44», 29 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 г.
220
«“Blocked” Marks Seen in Wider Use» [ «Марки с пометкой “Заблокировано” предположительно получат более широкое применение»], New York Times, 21 мая 1933 г., № 7; «Schacht Loan Plan Faces Difficulties» [ «Кредитный план Шахта сталкивается с трудностями»], New York Times, 22 мая 1933 г., 23. Также см.: John Weitz, Hitler’s Banker: Hjalmar Horace Greeley Schacht (Boston: Little, Brown and Company, 1997), 154–156.
221
Спустя почти два года после прихода нацистов к власти Кэнти писал: «Поскольку фильм классифицируется как культурный продукт, а не товар, он был одним из последних товаров, ощутивших на себе все последствия немецких валютных ограничений; и это произошло сравнительно недавно». Кэнти, «Развитие немецкого кино», 27 декабря 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. О влиянии валютных ограничений на другие американские компании см.: Edwin Black, IBM and the Holocaust: The Strategic Alliance between Nazi Germany and America’s Most Powerful Corporation (New York: Crown, 2001), 67; Henry Ashby Turner Jr., General Motors and the Nazis: The Struggle for Control of Opel, Europe’s Biggest Carmaker (New Haven: Yale University Press, 2005), 27.
222
