Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд
Чтобы продолжить вести бизнес в Германии после прихода Гитлера к власти, голливудские студии согласились не снимать фильмы, нападающие на нацистов или осуждающие преследование евреев в Германии. Бен Урванд впервые раскрывает эту сделку – «сотрудничество» (Zusammenarbeit), в котором приняли участие самые разные персонажи, от печально известных немецких политических лидеров, таких как Геббельс, до голливудских икон, таких как Луис Б. Майер.В центре истории Урванда находится сам Гитлер, который был одержим кино и признавал его силу формировать общественное мнение. В декабре 1930 года его партия восстала против показа в Берлине фильма «На Западном фронте без перемен», что привело к череде неудачных событий и решений. Опасаясь потерять доступ к немецкому рынку, все голливудские студии начали идти на уступки немецкому правительству, а когда в январе 1933 года к власти пришел Гитлер, студии, многие из которых возглавляли евреи, начали напрямую общаться с его представителями.Урванд показывает, что эта договоренность сохранялась на протяжении 1930-х годов, поскольку голливудские студии регулярно встречались с немецким консулом в Лос-Анджелесе и меняли или отменяли фильмы в соответствии с его желанием. Paramount и Fox инвестировали прибыль, полученную на немецком рынке, в немецкую кинохронику, а MGM финансировала производство немецкого вооружения. Тщательно собирая ранее неисследованные архивные свидетельства, автор книги приоткрывает завесу над скрытым эпизодом в истории Голливуда и Америки.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
- Автор: Бен Урванд
- Жанр: Разная литература / Политика
- Страниц: 113
- Добавлено: 6.04.2026
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд"
Джек Уорнер не был полностью удовлетворен внесенными изменениями. Он настоял на том, чтобы Хармон приложил к концу отчета следующее сообщение: «Если правда… что “Кто контролирует кино, тот контролирует Германию”… и если союзники не позволяют немцам восстановить военную промышленность, то не следует позволять им – ни по какой причине, пусть даже временной – восстанавливать и киноиндустрию»[1020].
Отчет был отправлен по инстанции, и больше о европейской поездке ничего не говорилось. Однако в последующие годы ее результаты стали очевидны. Руководители оказались свидетелями разрушений, оставленных войной, и посетили один из самых печально известных концентрационных лагерей в Европе. Они воочию увидели одно из мест, где происходило убийство евреев. Но они не стали показывать это на экране[1021]. Пройдут десятилетия, прежде чем в американских художественных фильмах появится хоть какое-то упоминание об этом преступлении[1022].
В Германии же на восстановление киноиндустрии ушли годы, и зрители смогли посмотреть все голливудские фильмы, которые они пропустили во время войны.
Благодарности
Я хотел бы поблагодарить сотрудников следующих архивов за помощь в поиске материалов, на которых основана эта книга: Политический архив Министерства иностранных дел, Бундесархив и Бундесархив-киноархив в Берлине; Бундесархив в Кобленце; Немецкий институт кино во Франкфурте; Музей кино в Мюнхене; Библиотека Маргарет Херрик, Библиотека кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, Архив Уорнер Бразерс в Лос-Анджелесе; Библиотека Бэнкрофта в Беркли; Институт Гувера в Стэнфорде; Библиотека Конгресса и Музей памяти жертв Холокоста в Вашингтоне. В Лос-Анджелесе – Библиотека Бэнкрофта в Беркли, Гуверовский институт в Стэнфорде, Библиотека Конгресса и Мемориальный музей Холокоста США в Вашингтоне, Национальный архив в Колледж-Парке, Президентская библиотека Франклина Д. Рузвельта в Гайд-Парке, Библиотека Ньюберри в Чикаго, Архив реформистской конгрегации Кенесет Израиль в Элкинс-Парке и Библиотека Морриса в Карбондейле. Я особенно благодарен Неду Комстоку (Библиотека кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии), Герхарду Кейперу (Политический архив Министерства иностранных дел), Дженни Ромеро (Библиотека Маргарет Херрик) и Элис Бирни (Библиотека Конгресса). Я начал писать эту книгу во время учебы в Калифорнийском университете в Беркли, где мне посчастливилось работать с тремя учеными, которых, к сожалению, уже нет с нами: Майклом Рогином, Лоуренсом Левином и Норманом Якобсоном. Я также глубоко признателен Леону Литваку, который всегда поддерживал меня, Мартину Джею и Кэрол Кловер, которые давали прекрасные советы, а также Кэтлин Моран, Уолдо Мартину и Антону Каесу, которые делали все возможное, чтобы помочь.
За последние полтора года я получил огромную пользу от членства в Гарвардском обществе стипендиатов, и я благодарен Бернарду Бейлину, Уолтеру Гилберту, Джозефу Кёрнеру и Марии Татар. Я хотел бы особенно поблагодарить Ноя Фельдмана за то, что он с самого начала поверил в проект, а также Элейн Скарри и Дэвида Армитиджа за то, что они прочитали всю рукопись и дали чрезвычайно полезные рекомендации.
Помощь в поиске архивных материалов мне оказали Кевин Браунлоу, Джулиан Солтман, Роб Шварц, Энтони Слейд, Маркус Шпикер, Дэвид Томсон и Андреас-Михаэль Вельтен. Грант Фонда Милтона помог мне провести большую часть исследования. Я многое узнал из интервью с Джином Рейнольдсом. Дэниел Боулз и Дэниел Ютте помогли с переводом на немецкий язык. Шейн Уайт из Сиднейского университета постоянно поддерживал меня.
Эта книга нашла свой дом в издательстве Гарвардского университета, и я благодарен всем, кто там работает, особенно моему редактору Джону Кульке, который в течение последнего года вносил свой вклад в работу над книгой. Я также хотел бы поблагодарить Эндрю Уайли и Кристину Мур за их неизменную поддержку.
Грейл Маркус направлял меня с того момента, как я впервые наткнулся на материалы в архивах. Он был невероятно добр и постоянно вдохновлял меня.
Больше всего я обязан Мелиссе Фолл. Без нее я бы никогда не довел дело до конца.
Примечания
1
Имеется в виду не сценарий, а расшифрованные диалоги с пояснениями, переведенные на немецкий язык. – Примеч. науч. ред.
2
102-этажное офисное здание в центре Нью-Йорка, которое в начале 1930-х годов было самым высоким в мире. – Примеч. науч. ред.
3
King Kong, режиссеры Мериан К. Купер и Эрнест Б. Шодсак (RKO, 1933).
4
Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 15 сентября 1933 г., Deutsches Filminstitut, Франкфурт (далее – Deutsches Filminstitut). Все переводы – мои собственные, если не указано иное. В первой половине этого вступления я превратил запись дискуссии на цензурном собрании в прямую речь. Во всем тексте я сохранил оригинальный смысл.
5
Курсив мой.
6
Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 15 сентября 1933 года.
7
Там же. Курсив мой.
8
Там же. Курсив мой.
9
Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 5 октября 1933 г., Deutsches Filminstitut. Курсив мой.
10
Там же.
11
Там же.
12
Thomas Jefferson, Notes on the State of Virginia [1785] (New York: Penguin, 1999), 145.
13
Имеется в виду Первая мировая война. – Примеч. ред.
14
Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 5 октября 1933 года.
15
Там же.
16
Джордж Кэнти, «Экономические и торговые заметки 158», 25 января 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives and Records Administration, Колледж-Парк, Мэриленд (далее – National Archives); рекламные объявления фильма «Кинг-Конг», Der Angriff, 30 ноября 1933, 15 и 1 декабря 1933 г., 7.
17
«Filmtechnik besiegt die Urwelt: “Die Fabel von King-Kong”» [ «Техника кино побеждает первобытный мир: “Басня о Кинг-Конге”»], Völkischer Beobachter, 3–4 декабря 1933 г., 5–6.
18
«Die Fabel von King-Kong» [ «Басня о Кинг-Конге»], Der Angriff, 2 декабря 1933 г., 6.
19
Ernst Hanfstaengl, Zwischen Weissem und Braunem Haus: Memoiren eines politischen Aussenseiters (Munich: R. Piper & Co. Verlag, 1970), 314.
