Вацлав Нижинский. Его жизнь, его творчество, его мысли - Гийом де Сард
Чаще всего искусство уводит нас в крайности, оно беспощадно и влюблено в смерть. В интервью, показанном по телевидению в 1961 году, Селин заявил: «Я разостлал на столе свою кожу, потому что – не забывайте одну вещь – смерть приносит невероятное вдохновение. Если вы не положите на стол собственную кожу, у вас ничего не выйдет. Придется заплатить».У настоящего художника страсть к глубине и мощи изображения пересиливает инстинкт самосохранения. Нижинский выстелил своей кожей театральные подмостки. Он познал стремительный взлет к исключительной цели, к бесконечности, а после этого – еще более стремительное падение. За кульминацией немедленно последовало крушение: казалось даже, что оно таинственным образом изначально было заложено в нем, поэтому у судьбы танцовщика такой конец оказался неизбежен. Как писал Стефан Цвейг: «Тот, чья жизнь – трагедия, умирает как герой».
- Автор: Гийом де Сард
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 67
- Добавлено: 30.06.2024
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Вацлав Нижинский. Его жизнь, его творчество, его мысли - Гийом де Сард"
128
Roger Marx, «Le Matin», 30 мая 1912 г.
129
Brassai, Les Artistes de ma vie, Paris, Denoel, 1982, с. 119.
130
Jacques-Emile Blanche, La Peche aux souvenirs, Paris, Flammarion, 1949, с. 429.
131
Cp. Claude Debuss y, Lettres a son editeur, Paris, Durand, 1927, с. 110–111.
132
См.: M. Rambert, Quicksilver, op. cit., с. 58.
133
G. Astruc, Le Pavillon des fantomes, op. cit., с. 338–339. – Бичем, благодаря участию его семьи в сделках с недвижимостью, стал хозяином «Ковент-Гарден»: его отец, богатый промышленник, этот лондонский театр взял в долгосрочную аренду.
134
Cp. Nesta Macdonald, Diaghilev Observed by Critics in England and United States, 1911–1929, New York, Dance Horizons, 1975, с. 84.
135
Цит. по: Claude Aveline & Michel Dufet, Bourdelle et la danse, Isadora et Nijinsky, Paris, Arted, 1969, с. 10.
136
G. Astruc, Le Pavillon des fantomes, op. cit., с. 369–370. – Габриэль Астрюк разорился полностью, растранжирив все средства, а это, к слову сказать, не произошло за раз.
137
S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet, op. cit., с. 91.
138
См.: Igor Stravinsky, Conversations, London, Faber, 1959, с. 47.
139
Валентина Гюго, цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 302.
140
J. Cocteau, «Le Coq et l’Arlequin», op. cit., с. 456.
141
См. Roland Manuel, Maurice Ravel et son oeuvre, Paris, Durand, 1914, с. 74.
142
На самом деле Кокто написал по этому поводу несколько неумных строк (см. «Le Coq et l’Arlequin», op. cit., с. 456–457).
143
I. Stravinsky, Conversations, op. cit., с. 46–47.
144
Цит. по: S. Lifar, Histoire du ballet russe, op. cit., с.216.
145
Цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 307.
146
Фамилию Маркуш носила мать Ромолы, Эмилия.
147
Misia Sert, Two or Three Muses, London, Museum Press, 1953, с. 120–121.
148
Цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 312.
149
Значительная часть его заработка, по рассказам Брониславы, шла на покрытие различных расходов компании, иногда даже на зарплату другим артистам.
150
С крупинкой соли, с приправой (лат.). То есть с солью остроумия. – Прим. ред.
151
S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet, op. cit., с. 100–101.
152
I. Stravinsky, Souvenirs et commentaires, op. cit., с. 43–44.
153
M. Sachs, Le Sabbat, op. cit., с. 419.
154
J. Cocteau, Ballets russes de Diaghilev, 1909–1929, Paris, Musee des Arts decoratifs, 1939, с. 9.
155
В порыве гнева (лат.). – Прим. ред.
156
Написанный 30 мая 1914 года текст контракта, который так никогда и не был заключен, приведен в прекрасной книге Мартины Кахане: Martina Kahane, Les Ballets russes a l’Opera, Paris, Hazan-Bibliotheque nationale, 1992, с. 11.
157
J. Cocteau, «La Difficulte d’etre», op. cit., с. 888.
158
Cyril de Beaumont, Bookseller at the Ballet. Memoires 1891 to 1929, London, Beaumont, 1975, с. 149.
159
См.:C. de Beaumont, Bookseller at the Ballet, op. cit., с. 150–151.
160
M. Larionov, Diaghilev et les Ballets russes, op. cit., с. 22–25.
161
I. Stravinsky, «Souvenirs et commentaires», op. cit., с. 57–58.
162
G. Astruc, Le Pavillon des fantomes, op. cit., с. 338.
163
Там же, с. 328. – Отто Кан был тогда президентом административного совета Метрополитен-оперы. Как директор театром руководил Джулио Гатти-Казацца.
164
См. Lynn Garafola, Diaghilev’s ballets Russes, New York, Oxford Press, 1989, с. 203.
165
Leonid Massine, My Life in Ballet, London, Macmillan, 1968, с. 86.
166
Статья из неустановленной газеты, датированная 17 апреля 1916 года (цит. по: R. Buckle, Nijinsky, op. cit., с. 434).
167
См. L. Sokolova, Dancing for Diaghilev, op. cit., с. 89–90.
168
Robert Edmond Jones, «Diaghilev and Till Eulenspiegel», в Nijinsky. An Illustrated Monograph, ред. Paul Margriel, New York, Henry Holt, 1946, с. 46.
169
R. E. Jones, «Diaghilev and Till Eulenspiegel», op. cit., с. 56.
170
См. L. Sokolova, Dancing for Diaghilev, op. cit., с. 90.
171
L. Sokolova, Dancing for Diaghilev, op. cit., с. 93.
172
Paul Morand, Journal d’un attach d’ambassade, 1916–1917, Paris, La Table Ronde, 1949, с. 258.
173
См. Georges Auric, «Decouverte de Satie», в Aimer Satie, ред. P. Olivier, Paris, Hermann, 2005, с. 43.
174
Paul Morand, «Journal d’un attach d’ambassade», op. cit., с. 266.
175
Arthur Rubinstein, Mes longues annes, Paris, R. Laffont, 1973, с. 11–12.
176
Когда рассказывает в своих «Тетрадях» о том, что ему часто приходилось танцевать, невзирая на крайнюю усталость, он сравнивает себя с волом или лошадью.
177
L. Massine, My Life in Ballet, op. cit., с. 113.
178
Библиотека Парижской оперы, фонд Кохно, документ 67, 1.
179
См. Darius Milhaud, Notes sur la musique, Paris, Julliard, 1949, с. 67–68, 93.
