Итальянские маршруты Андрея Тарковского - Лев Александрович Наумов
Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции. В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению». Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).
- Автор: Лев Александрович Наумов
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 364
- Добавлено: 16.03.2024
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Итальянские маршруты Андрея Тарковского - Лев Александрович Наумов"
595
См., например, дневник от 8.05.1982.
596
Видимо, упоминавшиеся выше внушения легли на благодатную почву.
597
Дневник от 23.05.1982.
598
В рускоязычном «Мартирологе» этот человек назван «Дж. Алеканфен». Как и в ряде других случаев, отмеченных выше, есть большие сомнения, что ошибка коренится в рукописи.
599
Не только по-неаполитански, а вообще по-итальянски.
600
Дневник от 8.06.1982.
601
См., например, воспоминания Петра Костикова (Лаврин А. С той стороны зеркального стекла… Тарковские. Отец и сын. М.: Прозаик. 2018. С. 241–245), но он до такой степени путается в деталях и датах, что это порождает больше сомнений, чем доверия.
602
Работу с Тарковским в театре я вспоминаю как замечательное время моей жизни // Экран и сцена. От 11.04.1991. № 15. С. 10.
603
«Князь», «принц» (ит.).
604
Работу с Тарковским в театре я вспоминаю как замечательное время моей жизни // Экран и сцена. От 11.04.1991. № 15. С. 10.
605
Сам режиссёр датирует обсуждаемый концерт 6 августа, но есть основания полагать, что он всё же прошёл вечером 5-го.
606
Глеб Панфилов — Андрей Тарковский: итальянский диалог // Искусство кино. 1995. № 11.
607
Тарковский ошибочно называет этот театр «Augustina».
608
См. Фьюмичино.
609
Исторический фильм // Вечерняя Москва. От 10.06.1982. № 134 (17818).
610
История с «фальшивым интервью» становится ещё более занятной в свете того, что сам Тарковский как-то просил Ольгу Суркову побеседовать с журналистами «вместо него».
611
Небольшая описка: «Di», а не «De». Речь идет об операторе Карло Ди Пальме.
612
Опись и цены см. в дневниковой записи от 24.06.1982.
613
Дневник от 25.06.1982.
614
Дневник от 8.07.1982.
615
Некоторые источники ошибочно утверждают, будто в фильме звучит опера «Лоэнгрин».
616
Carlos Kleiber voted greatest conductor of all time (англ. «Карлос Клайбер выбран величайшим дирижёром всех времён») // BBC Music Magazine. От 17.03.2011.
617
Дневник от 11.01.1981.
618
Брежна И. Интервью с Андреем Тарковским // О Тарковском: Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус. 2002; Andrei Tarkovsky: Interviews. University Press of Mississippi. 2006.
619
Подробнее об этом см. в документальном фильме Юрьена Роода и Лео де Боэра «Путь к Брессону».
620
Евгеньева О. Зачем прошлое встречается с будущим? // Искусство кино. 1971. № 11.
621
Абрамов Н. Андрей Тарковский: «Следует отделить твердь от воды и не заниматься комиксами» // Литературная газета. От 4.11.1970.
622
Из интервью Михаилу Сависько для латвийской телепередачи «Кино и мы».
623
Именно так, с большой буквы.
624
Он же известен как «Любовь на подушке». Под таким названием картина вышла в американский и британский прокат.
625
Бордо Б. Инициалы Б. Б. М.: Вагриус. 1997. С. 289–290.
626
Сравните с формулировкой из фильма Вуди Аллена «Преступления и проступки»: «Человеческое счастье не является неотъемлемой частью мироздания».
627
Тарковский называет турнир «кубком мира».
628
На русский язык название иногда переводят как «Весёленькое воскресенье».
629
Дневник от 24.07.1982.
630
Дневник от 9.08.1982.
631
Ныне — «Studios s.r.l.»
632
Режиссёр ошибочно называет фильм «Изгнание дьявола». В то же время, иногда картина появляется под названием «Экзорцист».
633
Как известно, сначала вышли четвёртая, пятая и шестая серии саги, а спустя двадцать лет — первые три.
634
Дневник от 26.08.1982 и 27.08.1982.
635
Занусси К. Короткие встречи, долгий разговор // Искусство кино. 1989. № 2.
636
Вопрос из зала: «Вим Вендерс сказал: „Я не думаю [работая над фильмами], я вижу“. Вы бы подписались под этим утверждением?» Ответ Тарковского: «Нет, это неправда. То, что сказал Вендерс, это кокетство».
637
Кружков А., Голышак Ю. Александр Медведев: в деревне с Тарковским // Спорт-Экспресс. От 25.12.2009.
638
Она значительно усилится в середине сентября. Стоит обратить внимание на запись от 13.09.1982.
639
В дневник воспоминания об этом разговоре режиссёр внесет только 15.02.1983.
640
Тарковский А. О природе ностальгии / Интервью Г. Бахману // Искусство кино. 1989. № 2.
641
Дневник от 13.09.1982.
642
Тарковский А. Жгучий реализм // Луис Бунюэль. М.: Искусство. 1979.
643
Дневник от 27.09.1982.
644
Дневник от 11.01.1983.
645
Суркова О. Тарковский и я. Дневник пионерки. М.: ЗебраЕ, Эксмо, Деконт+. 2002.
646
Дневник от 2/3.10.1982.
647
Дневник от 5.11.1982.
648
Дневник от 27.03.1985.
649
Глеб Панфилов — Андрей Тарковский: Итальянский диалог // Искусство кино. 1995. № 11.
650
Принимая во внимание, что эта фраза из разговора с Глебом Панфиловым, слово «наша», вероятно, следует понимать,
