Микеланджело. Жизнь гения - Мартин Гейфорд
В тридцать один год Микеланджело считался лучшим художником Италии и, возможно, мира; задолго до его смерти в преклонном возрасте, без малого девяносто лет, почитатели называли его величайшим скульптором и художником из когда-либо живших на свете. (А недоброжелатели, в которых тоже не было недостатка, – высокомерным грубияном, скрягой и мошенником.) Десятилетие за десятилетием он трудился в эпицентре бурных событий, определявших лицо европейского мира и ход истории. Свершения Микеланджело грандиозны – достаточно вспомнить огромную площадь фресок Сикстинской капеллы или мраморного гиганта Давида. И все же осуществленное им на пределе человеческих сил – лишь малая толика его замыслов, масштаб которых был поистине более под стать демиургу, чем смертному…В своей книге известный искусствовед и художественный критик Мартин Гейфорд исследует, каков был мир, в котором титаническому гению Возрождения довелось свершать свои артистические подвиги, и каково было жить в этом мире ему самому – Микеланджело Буонарроти, человеку, который навсегда изменил наше представление о том, каким должен быть художник.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
- Автор: Мартин Гейфорд
- Жанр: Разная литература
- Страниц: 194
- Добавлено: 8.10.2023
Внимание! Аудиокнига может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних прослушивание данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в аудиокниге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Читать книгу "Микеланджело. Жизнь гения - Мартин Гейфорд"
750
Там же. С. 670.
751
Mancinelli, 1999. P. 50.
752
Condivi / Bull. P. 26.
753
О восприятии римлянами того времени фигуры Моисея см.: Stinger. P. 209–218.
754
Микеланджело Буонарроти. LXXXVIII / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 134.
755
Hatfield. P. 100.
756
Цит. по: Talvacchia. P. 142.
757
Ibid. P. 186–204.
758
Ibid. P. 194.
759
О возрасте, начиная с которого люди XVI века считали себя стариками, см.: Gilbert, 1967.
760
Cart. I. P. 162, no. CXXIV.
761
Впоследствии по наименованию дарованной ему папой синекуры получившим прозвище Себастьяно дель Пьомбо, то есть «хранитель свинцовой печати».
762
Цит. по: Goffen. P. 259.
763
Gemäldegalerie, 2008. P. 120.
764
Ibid.
765
Ibid. P. 162–164.
766
Вазари Джорджо. Введение мессера Джорджо Вазари, аретинского живописца, к трем искусствам рисунка, а именно: архитектуре, живописи и скульптуре // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 1 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 125–128; Вазари Джорджо. Жизнеописание Себастьяно, венецианца, брата-хранителя свинцовой печати // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 4 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 107–109.
767
Вазари Джорджо. Жизнеописание Себастьяно, венецианца, брата-хранителя свинцовой печати. С. 109.
768
В одном венецианском диалоге, сочиненном много лет спустя, содержатся недостоверные, но в целом не лишенные логики, приписываемые Аретино воспоминания о реакции Рафаэля: «Как же я рад, мессер Пьетро, что Микеланджело стал помогать этому моему новоявленному сопернику и создавать для него графические эскизы своею собственной рукой; ведь когда пойдут слухи, что картины Себастьяно не выдерживают никакого сравнения с моими, Микеланджело поймет, что я победил не Себастьяно (ибо нет особой доблести в том, чтобы одержать верх над тем, кто и рисовать не умеет), а самого Микеланджело».
769
Raphael: Cartoons and Tapestries, 2010. P. 18.
770
Это было сделано накануне выставки в лондонском Музее Виктории и Альберта, для того чтобы подтвердить или опровергнуть гипотезы о том, в каком порядке их изначально разместили в капелле. В обычное время шпалеры хранятся в Пинакотеке Ватиканских музеев (Goffen. P. 228).
771
11 августа он писал Буонаррото, что намерен «сделать большое усилие и завершить ее [работу] за два-три года при содействии помощников».
772
Микеланджело Буонарроти. CIV / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 146; Микеланджело Буонарроти. XCVIII / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Там же. С. 141.
773
Микеланджело Буонарроти. CIV / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Там же. С. 146.
774
Там же.
775
См.: Clough. P. 81–82.
776
Ibid. P. 81.
777
О торжественном вступлении, entrata, Льва во Флоренцию см.: Boucher. Vol. I. P. 22–23; Shearman, 1975.
778
Микеланджело получил подробный отчет о празднестве от своего брата Буонаррото, потрясенного собравшимися толпами, криками «Palle!», великолепными облачениями папских приближенных и пышностью всей церемонии.
779
Cart. I. P. 184–185, no. CXLIV.
780
Вазари Джорджо. Описание творений Якопо Сансовино, скульптора и архитектора светлейшей венецианской республики // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 5 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 452.
781
Clough. P. 83–84.
782
Ibid.
783
Цит. по: Clements. P. 301.
784
Clough. P. 86.
785
Ibid. P. 86–89.
786
Cart. P. 186, no. CXLV.
787
Pope-Hennessey, 1968. P. 317.
788
Cart. In. P. 51, no. 33. Письмо Содерини см.: Cart. I. P. 188, no. CXLVII.
789
Cart. I. P. 190, no. CXLVIII.
790
Ibid. P. 191, no. CXLIX.
791
Baldriga. P. 740; Pope-Hennessey, 1968. P. 325.
792
Cart. I. P. 311, no. CCL.
793
Clough. P. 90–91.
794
О плане завершения Сан-Лоренцо см.: Ackerman. P. 53–70; Wallace. Michelangelo, 1994. P. 9–74; Millon, Lampugnani. P. 565–572.
795
Вазари Джорджо. Жизнеописание Баччо д’Аньоло. С. 635.
796
Millon, Lampugnani. P. 593.
797
Cart. In. P. 54, no. 35.
798
Cart. I. P. 204–205, no. CLXII.
799
Ibid. P. 219–221, no. CLXXIII.
800
Ibid. P. 222, no. CLXXIV.
801
Ricordi. P. 102, no. XCIX.
802
Микеланджело Буонарроти. CXVI / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 158.
