Девушка с кувшином молока - Маттиас Роземонд

все ясно, такой кувшин телесного цвета, куда каждый может заглянуть, и тоненькая струйка молока. Нет уж, за дурака меня не держи, знаю я этих папских прихвостней!

Дальше их слушать смысла нет, так что пячусь назад и выхожу из гостиницы.

Голуби, испуганные моим появлением, вспархивают с крыльца. Опираюсь на насосный столбик и замираю, вглядываясь в небесную синеву. Ян всегда знал, а я выяснила только сегодня, насколько далек от нас свет, – протягиваю руку, но не могу дотянуться.

Послесловие от автора

Большинство картин Яна Вермеера говорят сами за себя – атмосферные сцены в буржуазной гостиной.

Вокруг мы видим знакомые элементы, такие как музыкальный инструмент, скатерть на столе, карту на стене и, конечно, мечтательную молодую женщину. Мы заглядываем внутрь, пока она смотрит в витражное окно слева. Иногда на картине присутствует вторая фигура для динамики, но на этом все.

Среди этих типично голландских сцен есть только одно полотно, на котором изображены четыре человека. Это «Сводня», картина, датированная примерно 1657 годом. Полотно намного больше по размеру, чем другие его жанровые сцены, но это не главная причина, по которой оно занимает уникальное место в его творчестве. Грубый сюжет не вяжется с тихой созерцательностью, типичной для Вермеера, хотя бы потому, что не оставляет места для мечтаний. Четыре персонажа толпятся на переднем плане. Только здесь – и нигде больше – мы видим лицо самого художника.

Вермеер позирует слева в бургундском камзоле с разрезами, который художник также носит в «Аллегории живописи», только там мы видим его со спины.

До этого момента ученые сходятся во мнении, но Бенджамин Бинсток («Семейные тайны Вермеера», 2009, стр. 54) идет на шаг дальше. По его словам, на этой бордельной сцене Вермеер узнаваемо изобразил своих родственников. Помимо его самого мы видим его жену Катарину в роли продажной девицы, тещу художника Марию Тинс в роли сводни и шурина Виллема в роли клиента.

Это отправная точка моего романа. Если Ян так скабрезно изобразил именно семейство Тинс – что трудно доказать или опровергнуть, но предположение достаточно провокационно, – то почему? Что он хотел этим сказать? Как бы его семья отреагировала на такую картину? Что бы о ней подумал Делфт?

Мне потребовалась долгая прогулка по дюнам, чтобы выстроить в голове историю, которая могла произойти осенью 1657 года вблизи от делфтского рынка.

В то же время Ян работает над «Девушкой с кувшином молока». По предположениям, на картине изображена Таннеке Эверпул, служанка Марии Тинс. Она также заслуживает своей роли в этой семейной драме.

Все вовлеченные лица на свой манер заняты вопросом, зачем Ян снискал на свою голову такие неприятности со своей картиной и опозорил их всех одним махом.

Общий знаменатель: им всем очень тяжело, и они пессимистично настроены по отношению к его дальнейшей карьере. Но в то время, как члены семьи предпочитают оставить прошлое в покое, Таннеке решительно хочет выяснить, каковы были мотивы художника.